WEBVTT 1 00:00:00.280 --> 00:00:04.040 line:92% El latín, el griego, el árabe son algunas de las lenguas 2 00:00:04.120 --> 00:00:06.680 line:92% que han construido a lo largo de los siglos 3 00:00:06.760 --> 00:00:08.000 line:92% lo que hoy llamamos español. 4 00:00:08.080 --> 00:00:10.720 line:92% Sin embargo, nuestro idioma esconde algunos tesoros 5 00:00:10.800 --> 00:00:14.280 line:92% lingüísticos que suelen pasar desapercibidos a simple vista. 6 00:00:14.440 --> 00:00:18.240 line:92% Para descubrirlos contamos hoy con nuestro divulgador lingüístico, 7 00:00:18.320 --> 00:00:20.000 line:92% que es Alex Herrero. Alex, ¿qué tal? 8 00:00:20.080 --> 00:00:22.360 line:92% Buenos días, ¿cómo estás? Hola Mara, muy buenos días. 9 00:00:22.440 --> 00:00:26.120 line:54% Bueno, es verdad que cuando nosotros hablamos solemos utilizar 10 00:00:26.200 --> 00:00:28.920 line:54% las palabras siempre pensando en su significado, ¿no? 11 00:00:29.120 --> 00:00:31.040 line:92% En aquello que queremos transmitir con ellas 12 00:00:31.120 --> 00:00:33.080 line:92% pues para conseguir nuestros objetivos. 13 00:00:33.520 --> 00:00:35.840 line:92% Pero, ¿cómo han llegado hasta nosotros? 14 00:00:36.760 --> 00:00:40.000 line:92% ¿O por qué llamamos de esa forma a esa palabra 15 00:00:40.080 --> 00:00:42.360 line:92% y no escogemos otra forma diferente? 16 00:00:42.600 --> 00:00:46.200 line:92% Vale, sé que pueden parecer preguntas trascendentadísimas 17 00:00:46.280 --> 00:00:48.800 line:92% porque,en fin, no solemos ir haciéndonoslas. 18 00:00:49.200 --> 00:00:53.120 line:92% Sin embargo, gracias a la etimología nos vamos a encontrar 19 00:00:53.400 --> 00:00:54.760 line:92% con la respuesta, es decir, 20 00:00:55.000 --> 00:00:57.280 line:92% vamos a ver de dónde vienen estas palabras. 21 00:00:57.560 --> 00:01:00.160 line:92% Claro, el origen etimológico., de todas estas palabras. 22 00:01:00.320 --> 00:01:03.080 line:92% Fíjate, voy a empezar con la etimología 23 00:01:03.160 --> 00:01:04.960 line:92% de la palabra etimología. Vale. 24 00:01:05.040 --> 00:01:07.840 line:92% Bueno, en este caso... Por el principio, por el pilar. 25 00:01:08.000 --> 00:01:10.200 line:92% Claro, tenemos que encontrar por qué de repente 26 00:01:10.280 --> 00:01:12.960 line:92% la humanidad se pregunta por esa razón de ser. 27 00:01:13.280 --> 00:01:16.520 line:92% Bueno, si nos vamos a su etimología nos encontramos 28 00:01:16.600 --> 00:01:19.320 line:92% con que significa la búsqueda de la verdad 29 00:01:19.440 --> 00:01:21.760 line:92% o la búsqueda del significado verdadero. 30 00:01:21.840 --> 00:01:24.520 line:92% Eso es lo que significa la palabra etimología. 31 00:01:24.760 --> 00:01:28.080 line:92% Y hoy, en el diccionario académico, pues la recogemos como el origen 32 00:01:28.160 --> 00:01:30.600 line:92% de las palabras, razón de su existencia, 33 00:01:30.800 --> 00:01:33.520 line:92% de su significación y de su forma. 34 00:01:33.720 --> 00:01:36.720 line:92% Así que, yo creo que para los que amamos la lengua 35 00:01:36.880 --> 00:01:38.640 line:92% y para todos los hablantes en general 36 00:01:38.880 --> 00:01:40.840 line:92% es algo que nos apasiona y que nos fascina. 37 00:01:41.400 --> 00:01:45.280 line:92% Porque además es que hay orígenes muy curiosos, como vamos a descubrir 38 00:01:45.400 --> 00:01:50.000 line:92% con algunas palabras que se refieren a partes del cuerpo, ¿verdad? 39 00:01:50.080 --> 00:01:51.200 line:92% Exacto. 40 00:01:51.320 --> 00:01:54.680 line:92% Para que vayamos abriendo boca, la etimología 41 00:01:54.840 --> 00:01:56.600 line:92% de algunas partes del cuerpo 42 00:01:56.720 --> 00:02:00.080 line:92% está muy, muy relacionada con su parecido con algunas cosas. 43 00:02:00.680 --> 00:02:03.840 line:92% Con las funciones similares que tenía otro objeto 44 00:02:04.120 --> 00:02:07.680 line:92% o incluso también con el uso gastronómico que se hacía de ello. 45 00:02:08.160 --> 00:02:11.520 line:92% Así que, bueno, vamos a ver algunas curiosas de las partes del cuerpo. 46 00:02:11.840 --> 00:02:15.080 line:92% Vamos a empezar por una, por los colmillos. 47 00:02:15.240 --> 00:02:19.120 line:92% Bueno, la palabra "colmillo" nos viene del latín, en este caso, 48 00:02:19.280 --> 00:02:22.120 line:92% de "columellus", que es un término además 49 00:02:22.200 --> 00:02:24.200 line:92% del latín hispánico, que es curiosísimo. 50 00:02:24.440 --> 00:02:27.480 line:92% Es decir, que sólo se daba aquí en Hispania esta palabra. 51 00:02:27.600 --> 00:02:28.640 line:92% ¿Qué significa? 52 00:02:28.720 --> 00:02:32.280 line:92% Es un diminutivo de la palabra, en este caso, "columella", 53 00:02:32.360 --> 00:02:33.520 line:92% que es columnita. 54 00:02:33.640 --> 00:02:36.720 line:92% Pero, ¿qué tienen que ver estos colmillos con las columnas? 55 00:02:36.960 --> 00:02:38.280 line:92% Bueno, pues su parecido. 56 00:02:38.520 --> 00:02:42.520 line:92% Decía Covarrubias que los colmillos son como columnitas 57 00:02:42.600 --> 00:02:43.800 line:92% que acaban en punta, 58 00:02:44.000 --> 00:02:47.600 line:92% y además añadía que algunos animales pues lo tienen por fuera, 59 00:02:47.680 --> 00:02:50.920 line:92% como es el caso, por ejemplo, de los jabalíes o de los elefantes. 60 00:02:51.160 --> 00:02:53.720 line:92% Pero que en el caso de los hombres y de las mujeres 61 00:02:53.800 --> 00:02:56.160 line:92% es una cosa feísima que salgan los colmillos. 62 00:02:56.240 --> 00:02:57.440 line:92% (RÍE) Mejor dentro. 63 00:02:57.520 --> 00:03:01.600 line:92% Así que las columnas, efectivamente, que no sostengan la parte de dentro. 64 00:03:01.880 --> 00:03:06.320 line:92% Pero vamos a hablar ahora de otra palabra parecida a la luna, 65 00:03:06.680 --> 00:03:08.520 line:92% que es el término "menisco". 66 00:03:08.720 --> 00:03:11.040 line:92% Si pensamos en esta parte del cuerpo, 67 00:03:11.120 --> 00:03:13.000 line:92% tiene forma de media luna 68 00:03:13.200 --> 00:03:15.680 line:92% y es que menisco significa media luna. 69 00:03:16.040 --> 00:03:20.160 line:92% Y tenemos una palabra interesante dentro de este término 70 00:03:20.360 --> 00:03:21.720 line:92% que es "mene". 71 00:03:21.840 --> 00:03:25.720 line:92% Mene que nos ha dado luna también nos ha dado otra palabras, 72 00:03:25.800 --> 00:03:27.360 line:92% como por ejemplo mes, 73 00:03:27.760 --> 00:03:30.240 line:92% por el calendario lunar que teníamos antes. 74 00:03:30.480 --> 00:03:34.360 line:92% Pero, además de esa media luna que encontramos en nuestro cuerpo, 75 00:03:34.720 --> 00:03:39.040 line:92% también en las mujeres vemos la menstruación o menstruo. 76 00:03:39.120 --> 00:03:42.200 line:92% que es... menstruo significa cada mes. 77 00:03:42.560 --> 00:03:44.840 line:92% Y luego también nos encontramos con palabras como, 78 00:03:44.920 --> 00:03:48.440 line:92% por ejemplo, menopausia, es decir, cese del mes. 79 00:03:48.840 --> 00:03:52.720 line:92% Así que vemos como la luna la tenemos tanto en algunos 80 00:03:52.800 --> 00:03:55.720 line:92% aspectos hormonales de los cuerpos femeninos, 81 00:03:55.800 --> 00:03:59.640 line:92% como también en las rodillas en todos los seres humanos. 82 00:04:00.040 --> 00:04:01.840 line:92% Así que es un caso muy interesante. 83 00:04:02.600 --> 00:04:04.280 line:92% Pero hay uno que es muy divertido. 84 00:04:04.360 --> 00:04:07.040 line:92% Y si yo te dijera que tenemos un bicho dentro del cuerpo. 85 00:04:07.120 --> 00:04:08.400 line:92% ¿Un bicho? Un bicho. 86 00:04:08.520 --> 00:04:10.240 line:92% Unos cuantos a lo mejor. Unos cuantos. 87 00:04:10.320 --> 00:04:13.280 line:92% Pero aquí tenemos, para ser más precisos, un roedor. 88 00:04:13.600 --> 00:04:15.840 line:92% Y lo vemos en la palabra músculo. 89 00:04:16.120 --> 00:04:20.640 line:92% Músculo es un término que nos viene del latín, en este caso de mus, 90 00:04:20.720 --> 00:04:24.200 line:92% que es ratón, y el culus, esta terminación, es un diminutivo. 91 00:04:24.360 --> 00:04:26.200 line:92% Sería algo así como ratoncito. 92 00:04:26.600 --> 00:04:28.720 line:92% Pero ¿cómo vamos a tener un ratoncito dentro? 93 00:04:28.840 --> 00:04:30.920 line:92% Bueno, pues si pensamos en nuestro cuerpo, 94 00:04:31.000 --> 00:04:33.680 line:92% los antiguos consideraban que el recorrido 95 00:04:33.920 --> 00:04:36.160 line:92% que hacen algunos de nuestros músculos, 96 00:04:36.240 --> 00:04:39.080 line:92% en este caso, se asemejaba a esos ratoncillos 97 00:04:39.160 --> 00:04:41.560 line:92% que se iban moviendo por dentro del cuerpo. 98 00:04:41.680 --> 00:04:44.640 line:92% Así que tenemos ratones dentro del cuerpo. 99 00:04:44.920 --> 00:04:47.400 line:92% Pero ojo, también una palabra donde a veces 100 00:04:47.480 --> 00:04:49.840 line:92% no identificamos que tenemos este ratón. 101 00:04:50.080 --> 00:04:52.920 line:92% La palabra murciélago, que originalmente 102 00:04:53.000 --> 00:04:54.640 line:92% en español era "murciégalo". 103 00:04:54.840 --> 00:04:57.480 line:92% Ahí tenemos un caso muy interesante de epéntesis. 104 00:04:57.720 --> 00:05:01.120 line:92% Que significa, viene de mus caecus, que es ratón ciego. 105 00:05:01.600 --> 00:05:04.000 line:92% Y es que, en este caso, los murciélagos 106 00:05:04.080 --> 00:05:06.560 line:92% son ratones cieguitos, los que tenemos ahí. 107 00:05:06.920 --> 00:05:09.080 line:92% Pero, hablando de los músculos 108 00:05:09.160 --> 00:05:12.440 line:92% y todos estos animales, también tenemos cabezas. 109 00:05:12.800 --> 00:05:17.800 line:92% Por ejemplo, hablamos de la palabra bíceps, de tríceps y de cuádriceps. 110 00:05:18.680 --> 00:05:21.440 line:92% Todos los espectadores identifican ese bi como dos, 111 00:05:21.920 --> 00:05:24.760 line:92% ese tríceps como tres y ese cuádriceps como cuadro. 112 00:05:25.000 --> 00:05:29.480 line:92% Pero tenemos la palabra queps, que en este caso es un diminutivo 113 00:05:29.560 --> 00:05:32.840 line:92% o un derivado de la palabra latina "caput", que significa cabeza. 114 00:05:33.400 --> 00:05:36.680 line:92% ¿Y acaso los bíceps no son dos cabezas musculares, 115 00:05:36.760 --> 00:05:39.400 line:92% los tríceps tres y los cuádriceps cuatro? 116 00:05:39.480 --> 00:05:42.880 line:92% Así que cabezas, también tenemos unas cuantas, por esa parte. 117 00:05:43.440 --> 00:05:45.680 line:92% Luego, también, hablamos de ligamentos, 118 00:05:45.880 --> 00:05:47.840 line:92% que significa lo que une, 119 00:05:47.960 --> 00:05:50.680 line:92% en este caso, y nos da palabras como, por ejemplo, 120 00:05:50.840 --> 00:05:52.880 line:92% ligar o ligadura o ligazón. 121 00:05:53.320 --> 00:05:56.640 line:92% ¿Y qué pasa en este caso cuando las fibras 122 00:05:57.120 --> 00:06:00.680 line:92% forman parte de esos músculos o configuran esos músculos? 123 00:06:00.960 --> 00:06:02.960 line:92% Pues que también es un término que nos viene de latín. 124 00:06:03.120 --> 00:06:05.200 line:92% El término fibra, que hoy utilizamos, 125 00:06:05.280 --> 00:06:07.320 line:92% por ejemplo, en el ámbito de textil. 126 00:06:07.400 --> 00:06:08.720 line:92% En el ámbito de las prendas. 127 00:06:09.000 --> 00:06:13.240 line:92% Nos encontramos con que la palabra fibra significa hilo, 128 00:06:13.320 --> 00:06:14.400 line:92% pero también hebra. 129 00:06:14.520 --> 00:06:16.440 line:92% Y hebra es muy interesante. ¿Por qué? 130 00:06:16.720 --> 00:06:20.760 line:92% Porque este término se utilizaba para indicar lo que era puntiagudo. 131 00:06:21.040 --> 00:06:23.640 line:92% Estrecho, alargado y, a su vez, puntiagudo. 132 00:06:23.960 --> 00:06:27.520 line:92% De ahí que, por ejemplo, en la época clásica, la palabra hebra 133 00:06:27.760 --> 00:06:31.360 line:92% se utilizara también para referirse a las vísceras, ¿de acuerdo? 134 00:06:31.560 --> 00:06:33.720 line:92% del cuerpo humano, incluso las venas. 135 00:06:34.080 --> 00:06:37.960 line:92% Y también tenemos casos del siglo I, después de Cristo, 136 00:06:38.160 --> 00:06:41.160 line:92% donde la palabra fibra se utiliza con el sentido, en este caso, 137 00:06:41.240 --> 00:06:42.320 line:92% de sensibilidad. 138 00:06:42.400 --> 00:06:45.640 line:92% ¿O acaso no decimos, cuando alguien nos cuenta algo bonito, 139 00:06:45.720 --> 00:06:48.240 line:92% qué nos ha tocado la fibra sensible. 140 00:06:48.400 --> 00:06:51.560 line:92% Con lo cual, vemos cómo también, dentro de estos músculos, 141 00:06:51.640 --> 00:06:54.480 line:92% nos encontramos con estos sentidos y estas etimologías 142 00:06:54.560 --> 00:06:56.160 line:92% tan sumamente curiosas. Sí, sí. 143 00:06:56.520 --> 00:06:59.200 line:92% Pero, claro, aquí hablamos de parecidos. 144 00:06:59.400 --> 00:07:00.560 line:92% Vamos a por otra palabra. 145 00:07:00.640 --> 00:07:02.920 line:92% En este caso, a por la palabra glándula. 146 00:07:03.240 --> 00:07:06.320 line:92% Qué nos viene, en este caso, del término latino, glandglandis. 147 00:07:06.960 --> 00:07:09.160 line:92% Qué significa, realmente, bellota. 148 00:07:09.600 --> 00:07:13.360 line:92% Y es que la glándula tiene un parecido con la bellota. 149 00:07:13.840 --> 00:07:16.520 line:92% Pero, ¿puedes adivinar qué otra parte del cuerpo 150 00:07:17.160 --> 00:07:19.640 line:92% también tiene glandglandis? 151 00:07:20.800 --> 00:07:23.800 line:92% En el caso de los hombres, el glande, efectivamente. 152 00:07:23.880 --> 00:07:24.960 line:92% ¿Por qué? 153 00:07:25.040 --> 00:07:28.080 line:92% Por esta similitud que encontramos con la bellota. 154 00:07:28.320 --> 00:07:31.720 line:92% Así que, a veces, el parecido con las referencias que vemos 155 00:07:32.040 --> 00:07:34.280 line:92% forma parte de nuestro cuerpo, sin ningún problema. 156 00:07:34.440 --> 00:07:35.440 line:92% Pero, ojo. 157 00:07:35.760 --> 00:07:37.880 line:92% Algo que siempre nos llama la atención 158 00:07:38.320 --> 00:07:40.920 line:92% es cómo llamamos o por qué llamamos muñeca 159 00:07:41.280 --> 00:07:45.360 line:92% tanto al juguete como también a esta parte del cuerpo. 160 00:07:45.840 --> 00:07:49.840 line:92% Bueno, pues vamos a pensar que, en este caso, comparten relación. 161 00:07:50.080 --> 00:07:52.840 line:92% Fíjate que la palabra muñeca tiene un origen 162 00:07:52.920 --> 00:07:56.040 line:92% prerromano y significaba hito o mojón. 163 00:07:56.120 --> 00:07:58.680 line:92% Es decir, esas saliduras que se ponían en la carretera 164 00:07:58.760 --> 00:08:02.280 line:92% para marcar las indicaciones o las lindes. 165 00:08:02.520 --> 00:08:05.920 line:92% Pensemos que, en este caso, también se utiliza con el sentido 166 00:08:06.000 --> 00:08:07.360 line:92% de protuberancia. 167 00:08:07.640 --> 00:08:11.880 line:92% Y esta protuberancia se aplicó al bulto de la mano donde se une, 168 00:08:11.960 --> 00:08:13.800 line:92% en este caso, con el brazo. 169 00:08:13.960 --> 00:08:15.120 line:92% Es decir, la muñeca. 170 00:08:15.520 --> 00:08:17.800 line:92% Así que, de ahí viene nuestro origen, de ese hito, 171 00:08:17.880 --> 00:08:20.400 line:92% de ese mojón, de esa protuberancia que nos aparece. 172 00:08:20.640 --> 00:08:23.800 line:92% En el caso del juguete, pues también se empezó a utilizar 173 00:08:23.880 --> 00:08:28.640 line:92% esta forma para estos hilos de trapo que se creaban, ¿no? 174 00:08:28.920 --> 00:08:31.200 line:92% Con un palo y se ponía, pues luego, ya una tela. 175 00:08:31.280 --> 00:08:32.680 line:92% Y servía para jugar. 176 00:08:32.920 --> 00:08:34.600 line:92% Bueno, pues ahí viene ese sentido. 177 00:08:34.680 --> 00:08:37.560 line:92% Y viene, en este caso, pues de este hito o mojón 178 00:08:37.640 --> 00:08:39.880 line:92% que tenemos en este origen prerromano. 179 00:08:40.080 --> 00:08:43.960 line:92% Pero, hablando de protuberancias, también tenemos otra muy, 180 00:08:44.040 --> 00:08:46.640 line:92% muy interesante. Que es la de la palabra tobillo. 181 00:08:47.120 --> 00:08:50.240 line:92% Pensemos que el tobillo no deja de ser un bulto, 182 00:08:50.320 --> 00:08:51.960 line:92% una protuberancia que nos aparece. 183 00:08:52.160 --> 00:08:55.440 line:92% Y es que este término proviene, en este caso, de tobellum. 184 00:08:55.840 --> 00:08:59.560 line:92% Un diminutivo que comparte, por ejemplo, raíz con tubérculo. 185 00:08:59.800 --> 00:09:03.000 line:92% Porque la palabra tuber significa hinchazón. 186 00:09:03.480 --> 00:09:05.720 line:92% Pero tenemos muchísimas palabras relacionadas 187 00:09:05.840 --> 00:09:08.280 line:92% con el ámbito de la salud que comparten este tuber. 188 00:09:08.600 --> 00:09:12.040 line:92% Por ejemplo, el término tuberculosis, ¿por qué? 189 00:09:12.320 --> 00:09:16.160 line:92% Porque las radiografías, cuando uno observa, pues se encuentra, 190 00:09:16.240 --> 00:09:19.200 line:92% realmente, con unas protuberancias 191 00:09:19.360 --> 00:09:21.480 line:92% que no dejan de ser unas glándulas inflamadas. 192 00:09:21.760 --> 00:09:24.160 line:92% Y otra palabra, por ejemplo, que no tiene nada que ver 193 00:09:24.240 --> 00:09:26.920 line:92% con la parte del cuerpo, en este caso, es la palabra trufa. 194 00:09:27.200 --> 00:09:29.520 line:92% También está relacionada, y tiene este origen, 195 00:09:29.600 --> 00:09:33.120 line:92% con el término latino tuber, que significa hinchazón. 196 00:09:33.600 --> 00:09:35.560 line:92% ¿Nos vamos a la gastronomía, te parece? 197 00:09:35.760 --> 00:09:37.600 line:92% Venga. Sí. 198 00:09:38.240 --> 00:09:42.040 line:92% Bueno, fíjate que a los antiguos les encantaba dar a los animales 199 00:09:43.360 --> 00:09:46.880 line:92% higos para que el hígado estuviera, pues, más sabroso. 200 00:09:47.240 --> 00:09:49.320 line:92% Ese hígado que se llamaba yekur. 201 00:09:49.800 --> 00:09:52.440 line:92% Claro, yekur, hígado, ¿qué tiene que ver? 202 00:09:52.600 --> 00:09:55.000 line:92% No parece que haya una evolución muy transparente. 203 00:09:55.480 --> 00:09:58.480 line:92% A veces en la lengua hacemos cosas muy interesantes, 204 00:09:58.560 --> 00:10:01.320 line:92% que es utilizar una palabra compuesta por un nombre 205 00:10:01.640 --> 00:10:02.760 line:92% y por un adjetivo, 206 00:10:02.960 --> 00:10:05.880 line:92% olvidarnos del nombre y quedarnos con el adjetivo. 207 00:10:06.280 --> 00:10:09.480 line:92% Cuando se daba de comer a los animales los higos 208 00:10:09.560 --> 00:10:11.040 line:92% para que estuvieran más sabrosos, 209 00:10:11.120 --> 00:10:14.320 line:92% hablábamos en ese caso, hablaban del "yekur ficátum", 210 00:10:14.640 --> 00:10:16.520 line:92% que es hígado alimentado con higos. 211 00:10:16.800 --> 00:10:17.800 line:92% ¿Qué pasó? 212 00:10:17.920 --> 00:10:21.480 line:92% Que nos olvidamos de ese "yekur", que era el hígaro original, 213 00:10:21.560 --> 00:10:23.480 line:92% y nos quedamos con el "ficátur". 214 00:10:23.640 --> 00:10:26.760 line:92% Palabra que nos ha dado directamente higo en español. 215 00:10:27.000 --> 00:10:30.480 line:92% Y esto es muy habitual, por ejemplo, nos ha pasado con la escarola. 216 00:10:31.120 --> 00:10:35.960 line:92% En origen era, en este caso, "lactuca escariola", que sería algo 217 00:10:36.040 --> 00:10:40.080 line:92% como lechuga escarola, pero olvidamos esa primera parte 218 00:10:40.160 --> 00:10:42.440 line:92% y nos quedamos con el término "escarius", 219 00:10:42.560 --> 00:10:44.000 line:92% que significa comestible. 220 00:10:44.200 --> 00:10:47.040 line:92% Y sin embargo, hoy lo utilizamos para referirnos 221 00:10:47.120 --> 00:10:48.680 line:92% a la lechuga en general, ¿no? 222 00:10:48.840 --> 00:10:52.800 line:92% Con lo cual, pues ahí tenemos interesantes casos de alimentos. 223 00:10:53.200 --> 00:10:54.800 line:92% Pero esto no acaba aquí. ¿Por qué? 224 00:10:54.960 --> 00:10:56.920 line:92% Porque vamos a hablar ahora de otra parte del cuerpo, 225 00:10:57.360 --> 00:10:59.440 line:92% de los pómulos. Los pómulos, vale. 226 00:10:59.520 --> 00:11:02.880 line:92% Este es otro diminutivo que nos encontramos de latín, 227 00:11:03.040 --> 00:11:05.560 line:92% "pómulum", que significa manzanita. 228 00:11:05.960 --> 00:11:08.520 line:92% De nuevo, la forma aparece por ahí. Manzanitas enrojadas. 229 00:11:08.680 --> 00:11:10.560 line:92% Exacto. Justo, has dado con la clave. 230 00:11:10.720 --> 00:11:14.480 line:92% Ese color rojizo que nosotros encontramos en nuestras mejillas 231 00:11:14.560 --> 00:11:15.800 line:92% cuando nos sonrosamos, 232 00:11:15.880 --> 00:11:18.840 line:92% pues nos da, en este caso, un notable parecido 233 00:11:18.920 --> 00:11:20.480 line:92% con esa manzanita roja. 234 00:11:20.760 --> 00:11:22.600 line:92% Pero luego también hay una etimología 235 00:11:22.680 --> 00:11:25.160 line:92% muy interesante respecto a ese sonrojarse. 236 00:11:25.520 --> 00:11:27.320 line:92% Cuando nos lanzan un piropo. 237 00:11:27.680 --> 00:11:30.920 line:92% Es un término que nos viene del griego que significa 238 00:11:31.080 --> 00:11:33.440 line:92% cara de fuego o cara rojiza, ¿por qué? 239 00:11:33.840 --> 00:11:36.720 line:92% Porque acaso cuando nos lanzan un piropo no empezamos 240 00:11:36.800 --> 00:11:39.480 line:92% a ponernos rojos como si nos hubiera un fuego. 241 00:11:39.880 --> 00:11:43.240 line:92% Pues aquí tenemos también, en este caso, ese parecido 242 00:11:43.320 --> 00:11:46.280 line:92% con las manzanitas y también con ese fuego que nos surge. 243 00:11:46.760 --> 00:11:49.640 line:92% Pero, ojo, en el caso de pómulo también encontramos 244 00:11:49.720 --> 00:11:52.160 line:92% otras palabras que, repito, no son partes del cuerpo. 245 00:11:52.240 --> 00:11:53.800 line:92% Pero que guardan un parecido. 246 00:11:54.040 --> 00:11:55.400 line:92% Por ejemplo, la palabra pomo. 247 00:11:55.600 --> 00:11:58.720 line:92% ¿O acaso los pomos no tienen esa forma redondeada propias 248 00:11:58.800 --> 00:12:02.240 line:92% de los frutos como es, en este caso, la manzanita? 249 00:12:02.400 --> 00:12:03.400 line:92% ¿Sí? 250 00:12:03.880 --> 00:12:07.280 line:92% Hay un dedo mara que siempre, siempre se lleva los golpes. 251 00:12:08.000 --> 00:12:10.680 line:92% El dedo meñique, ¿no? Y cómo duele. 252 00:12:10.800 --> 00:12:11.800 line:92% Y cómo duele. 253 00:12:12.240 --> 00:12:15.120 line:92% La verdad es que el diccionario de la lengua española, 254 00:12:15.200 --> 00:12:16.680 line:92% de la Real Academia Española, 255 00:12:16.880 --> 00:12:19.240 line:92% se extiende bastante con su etimología. 256 00:12:19.440 --> 00:12:21.320 line:92% Es verdad que es un asunto controvertido. 257 00:12:21.480 --> 00:12:24.720 line:92% Pero la obra académica nos indica que se trata de un cruce 258 00:12:24.800 --> 00:12:26.000 line:92% de dos términos. 259 00:12:26.080 --> 00:12:28.680 line:92% Por un lado, de menino, que significa niño. 260 00:12:29.000 --> 00:12:33.200 line:92% Y luego de mermellique o margarique, que son variantes de la palabra, 261 00:12:33.280 --> 00:12:36.360 line:92% en este caso, del francés antiguo, "margariz". 262 00:12:36.680 --> 00:12:40.280 line:92% Que significa renegado o traidor, ¿por qué? 263 00:12:40.400 --> 00:12:43.200 line:92% Porque en las fábulas, en las canciones, en los cuentos 264 00:12:43.520 --> 00:12:45.440 line:92% y también en los golpes del día a día, 265 00:12:45.520 --> 00:12:47.520 line:92% parece que es el dedo más traidor. 266 00:12:47.680 --> 00:12:49.520 line:92% Pero este dedo no da mucho juego. 267 00:12:49.600 --> 00:12:50.840 line:92% ¿Por qué? 268 00:12:50.920 --> 00:12:54.360 line:92% Porque en latín, este dedo se llama de otra forma. 269 00:12:54.760 --> 00:12:56.920 line:92% Por ejemplo, nosotros usamos los auriculares, 270 00:12:57.040 --> 00:12:59.760 line:92% porque van a la oreja, en este caso, a los oídos. 271 00:13:00.080 --> 00:13:02.040 line:92% Bueno, pues en latín era el dedo aurícula. 272 00:13:02.360 --> 00:13:03.800 line:92% ¿Puedes imaginarte por qué? 273 00:13:04.440 --> 00:13:07.960 line:92% Porque tiene la forma perfecta para poder eliminar 274 00:13:08.040 --> 00:13:09.840 line:92% cualquier problema. (RÍE) 275 00:13:10.240 --> 00:13:14.040 line:92% O, por ejemplo, en otras palabras o en otros idiomas, como en inglés. 276 00:13:14.320 --> 00:13:16.720 line:92% En inglés se utiliza el término pinky, ¿por qué? 277 00:13:16.800 --> 00:13:18.040 line:92% Por el color rojizo. 278 00:13:18.520 --> 00:13:21.800 line:92% De ahí que a veces se utilice la construcción de "pinky promise", 279 00:13:22.160 --> 00:13:24.240 line:92% que es esa que se hace con los dedos meñiques. 280 00:13:24.440 --> 00:13:26.680 line:92% Bueno, pues en este caso es por el propio color. 281 00:13:26.920 --> 00:13:29.200 line:92% Así que, traicionero, pero ojo, con muchos nombres. 282 00:13:29.280 --> 00:13:31.120 line:92% Es lo que nos encontramos. Qué bueno. 283 00:13:31.200 --> 00:13:33.040 line:92% ¿Vamos a por otra palabra? Venga, claro. 284 00:13:33.120 --> 00:13:34.720 line:92% En este caso vamos a hablar ahora 285 00:13:34.800 --> 00:13:37.480 line:92% de la palabra vagina, que es otro diminutivo latino. 286 00:13:38.080 --> 00:13:42.800 line:92% Esta palabra significa realmente funda o vaina pequeñita. 287 00:13:43.200 --> 00:13:46.120 line:92% ¿Acaso, por ejemplo, la vainilla 288 00:13:46.520 --> 00:13:48.640 line:92% no aparece en esas vainas? 289 00:13:48.840 --> 00:13:51.840 line:92% ¿O utilizamos la palabra vaina en este caso, 290 00:13:52.160 --> 00:13:55.080 line:92% para referirnos a algún tipo de judías, de legumbres? 291 00:13:55.280 --> 00:13:58.000 line:92% Bueno, digamos que para la parte del cuerpo 292 00:13:58.080 --> 00:14:00.960 line:92% es algo casi de perogrullo, podemos decir. 293 00:14:01.160 --> 00:14:03.240 line:92% Porque se supone que es donde se enfunda 294 00:14:03.320 --> 00:14:07.240 line:92% o desenfunda, en este caso, el pene en los cuerpos. 295 00:14:07.760 --> 00:14:11.080 line:92% Así que ahí tenemos algunos casos como vagina, vainilla o vaina. 296 00:14:11.400 --> 00:14:15.280 line:92% Son términos que están relacionados con la forma, en este caso. 297 00:14:15.520 --> 00:14:18.560 line:92% Y esas acciones como envainar o desenvainar la espada, 298 00:14:18.640 --> 00:14:20.080 line:92% donde uno la va guardando. 299 00:14:20.640 --> 00:14:22.720 line:92% Pero, ojo, también te digo una cosa, Mara. 300 00:14:22.880 --> 00:14:26.920 line:92% La mitología está muy presente en las partes del cuerpo. 301 00:14:27.240 --> 00:14:29.640 line:92% ¿Y si te hablo de la palabra esfínter? 302 00:14:30.320 --> 00:14:33.600 line:92% Bueno, este término viene del griego "sphincter", 303 00:14:33.840 --> 00:14:36.080 line:92% que es un derivado del verbo esfingo, 304 00:14:36.400 --> 00:14:40.000 line:92% que significa apretar, estrangular o cerrar con fuerza. 305 00:14:40.480 --> 00:14:43.480 line:92% Y, curiosamente, tenemos otro nombre, que es "sphinx", 306 00:14:43.800 --> 00:14:46.160 line:92% que es la esfinge de Teba, si nos acordamos. 307 00:14:46.240 --> 00:14:48.000 line:92% Esa criatura mitológica 308 00:14:48.080 --> 00:14:51.200 line:92% que te asfixiaba o que te apretaba si no eras capaz 309 00:14:51.560 --> 00:14:53.920 line:92% de resolver el enigma que te planteaba. 310 00:14:54.080 --> 00:14:58.240 line:92% Vemos que la relación es fantástica porque el esfínter no deja de ser 311 00:14:58.320 --> 00:15:01.080 line:92% esa parte del cuerpo, que está conformada por anillos, 312 00:15:01.480 --> 00:15:05.760 line:92% que aprieta o estrangula para que no haya salida de aires ni, 313 00:15:05.840 --> 00:15:08.320 line:92% por ejemplo, de ningún líquido en el cuerpo. 314 00:15:08.600 --> 00:15:11.360 line:92% Y lo vemos, en este caso, tanto para referirnos 315 00:15:11.480 --> 00:15:13.880 line:92% al esfínter anal o también al esofágico. 316 00:15:14.360 --> 00:15:15.760 line:92% Y una pregunta, Mara. Venga. 317 00:15:16.240 --> 00:15:17.920 line:92% ¿A ti nunca te ha llamado la atención 318 00:15:18.120 --> 00:15:20.480 line:92% de que a la pupila se le llame la niña de los ojos? 319 00:15:20.560 --> 00:15:23.040 line:92% Porque es una pregunta que siempre me he planteado. 320 00:15:23.120 --> 00:15:24.920 line:92% Sí, sí. Bueno, pues esto de dónde nos viene. 321 00:15:25.040 --> 00:15:28.720 line:92% Bueno, pues en este caso viene del término pupila también, 322 00:15:28.800 --> 00:15:30.120 line:92% en este caso en latín, 323 00:15:30.400 --> 00:15:35.360 line:92% que es un diminutivo de la palabra pupa, que significa muñeca o niña. 324 00:15:35.720 --> 00:15:37.760 line:92% Pero, ¿y eso por qué? Volvemos a la muñeca. 325 00:15:38.040 --> 00:15:41.200 line:92% Bueno, porque si nosotros nos acercamos mucho a otra persona, 326 00:15:41.600 --> 00:15:45.480 line:92% en la pupila podemos encontrarnos como una personita pequeñita. 327 00:15:46.560 --> 00:15:49.760 line:92% Como si fuera una especie de niña o de muñequita. 328 00:15:50.200 --> 00:15:53.920 line:92% Con lo cual, en ese reflejo ha dado lugar a este nombre 329 00:15:54.000 --> 00:15:55.520 line:92% de la parte del ojo. 330 00:15:55.800 --> 00:15:59.480 line:92% Y también esta palabra se relaciona con el término pupilo, 331 00:15:59.560 --> 00:16:02.840 line:92% con el sentido de aprendiz, en este caso, o de alumno. 332 00:16:03.120 --> 00:16:06.160 line:92% Porque antiguamente siempre se veía a la persona bajo 333 00:16:06.240 --> 00:16:09.960 line:92% esa mirada como si fuera una pequeña imagen de uno mismo. 334 00:16:10.280 --> 00:16:12.560 line:92% Así que ahí tenemos unos casos. Sí, sí. 335 00:16:12.840 --> 00:16:15.640 line:92% ¿Y te cuento uno más? Venga, uno más rapidito. 336 00:16:15.720 --> 00:16:16.800 line:92% La cadera. 337 00:16:16.920 --> 00:16:18.920 line:54% ¿Por qué llamamos cadera a la cadera? 338 00:16:19.160 --> 00:16:22.280 line:54% Bueno, pues principalmente por donde la colocamos. 339 00:16:22.360 --> 00:16:26.600 line:54% En este caso viene del latín cátedra y significa silla. 340 00:16:27.040 --> 00:16:31.320 line:92% Así que ahí tenemos la cadera y, por ejemplo, lenguas como el catalán 341 00:16:31.520 --> 00:16:34.760 line:92% nos han dado la palabra "cadira" o el portugués "cadeira". 342 00:16:35.000 --> 00:16:37.760 line:92% Así que a veces también el objeto donde nosotros 343 00:16:37.840 --> 00:16:40.080 line:92% colocamos la parte del cuerpo da lugar a su nombre. 344 00:16:40.240 --> 00:16:42.240 line:92% Muy bien. Cadera y silla. Muy bien, muy bien. 345 00:16:42.400 --> 00:16:43.960 line:92% Bueno, me ha encantado, ¿eh? 346 00:16:44.040 --> 00:16:47.120 line:92% Me ha encantado la sección y conocer todos estos orígenes 347 00:16:47.200 --> 00:16:48.640 line:92% de las partes del cuerpo. 348 00:16:48.800 --> 00:16:51.040 line:92% ¿Nos vemos en 15 días? Dentro de 15 días aquí voy. 349 00:16:51.200 --> 00:16:52.840 line:92% Gracias, Alex. Hasta luego. 350 00:16:53.280 --> 00:16:54.360 line:92% Venga, continuamos. 351 00:16:54.440 --> 00:16:57.880 line:92% El próximo 7 de abril se inaugura en el Palacio de Cibeles en Madrid 352 00:16:57.960 --> 00:17:01.400 line:92% la exposición "Madrid metrópolis, el sueño de Antonio Palacios". 353 00:17:01.960 --> 00:17:05.400 line:92% Comisariada por Javier García Mosteiro y Julián García Muñoz, 354 00:17:05.480 --> 00:17:08.600 line:92% la muestra culmina un proyecto de investigación que abre 355 00:17:08.720 --> 00:17:11.440 line:92% nuevas perspectivas sobre la figura y la obra del arquitecto. 356 00:17:11.880 --> 00:17:15.360 line:92% Como preámbulo a esta esperada exposición hemos querido recorrer 357 00:17:15.440 --> 00:17:19.120 line:92% el extraordinario legado de Palacios en Madrid y también en Galicia. 358 00:17:21.680 --> 00:17:26.680 line:92% Nacido en la localidad pontevedresa de Porriño en 1874, Antonio Palacios 359 00:17:26.760 --> 00:17:28.960 line:92% es una de las figuras más importantes 360 00:17:29.040 --> 00:17:31.120 line:92% de la arquitectura española moderna. 361 00:17:34.560 --> 00:17:36.960 line:92% Irrumpió en el panorama arquitectónico 362 00:17:37.040 --> 00:17:39.720 line:92% a comienzos del siglo XX con varias obras 363 00:17:39.840 --> 00:17:44.120 line:92% que transformaron la villa de Madrid en una metrópoli europea moderna. 364 00:17:44.800 --> 00:17:49.040 line:92% Uno está en un cine y siempre oye a un señor que dice cuando sale 365 00:17:49.120 --> 00:17:52.800 line:92% la torre Eiffel, París, bueno, sale la Cibeles y uno dice Madrid, 366 00:17:52.880 --> 00:17:54.800 line:92% pero sale el Palacio de Comunicaciones 367 00:17:54.880 --> 00:17:56.280 line:92% y también se dice Madrid. 368 00:17:56.480 --> 00:17:58.560 line:92% Sale el Círculo de las Artes y se dice Madrid. 369 00:17:58.840 --> 00:18:02.640 line:54% Es decir, Madrid le debe mucho la Ciudad de Madrid la morfología 370 00:18:03.400 --> 00:18:07.120 line:92% y los hitos arquitectónicos, Madrid le debe muchísimo 371 00:18:07.200 --> 00:18:09.000 line:92% a Antonio Palacios. 372 00:18:09.200 --> 00:18:11.560 line:54% Hablan del estilo Palacios, yo no creo en eso. 373 00:18:12.080 --> 00:18:15.400 line:54% Porque es un personaje desbordado por su talento creativo. 374 00:18:15.880 --> 00:18:20.560 line:92% Es decir, parece mentira que sea el autor del edificio 375 00:18:20.640 --> 00:18:23.560 line:92% de Comunicaciones, de Maudes, del edificio de las Carátides, 376 00:18:23.840 --> 00:18:26.840 line:92% del Banco Central, del Círculo de Bellas Artes, 377 00:18:26.920 --> 00:18:28.880 line:92% que esa cosa, impresionante. 378 00:18:31.400 --> 00:18:33.840 line:92% Aquí en la calle de Alcalá, 379 00:18:34.000 --> 00:18:38.080 line:54% que es una concentración enorme de edificios, de palacios, 380 00:18:38.160 --> 00:18:40.760 line:54% que parece que todos están como dialogando entre sí. 381 00:18:40.840 --> 00:18:43.160 line:54% Ahora salimos desde aquí, sin dejar de ver Correos, 382 00:18:43.240 --> 00:18:45.680 line:92% empezamos a ver la fachada impresionante 383 00:18:45.760 --> 00:18:47.680 line:92% del Banco Español del Río de la Plata. 384 00:18:47.880 --> 00:18:49.440 line:92% Hoy Instituto Cervantes. 385 00:18:49.680 --> 00:18:53.880 line:92% O vemos el Círculo de Bellas Artes con su acrópolis aérea. 386 00:18:54.040 --> 00:18:56.080 line:92% O más allá vemos el Banco Mercantil Industrial 387 00:18:56.160 --> 00:18:58.640 line:92% Es decir, todo un paisaje con una idea de ciudad enorme 388 00:18:59.160 --> 00:19:02.760 line:92% que cada vez que tenía posibilidad en un solar, pues esa Ciudad iba 389 00:19:03.040 --> 00:19:06.920 line:92% como emergiendo, con una extraña y sorprendente coherencia. 390 00:19:09.680 --> 00:19:13.320 line:92% Palacios tuvo unos inicios fulminantes y brillantísimos. 391 00:19:13.720 --> 00:19:17.280 line:92% Solo cuatro años después de terminar la carrera, consigue, 392 00:19:17.360 --> 00:19:20.640 line:92% junto con Joaquín Otamendi, un encargo colosal, 393 00:19:20.840 --> 00:19:22.760 line:92% el Palacio de Comunicaciones. 394 00:19:23.400 --> 00:19:28.040 line:92% Se empezó a construir en 1907 y se inauguró en 1918. 395 00:19:29.080 --> 00:19:32.400 line:92% Por su dimensión y monumentalidad, fue bautizado 396 00:19:32.480 --> 00:19:35.280 line:92% popularmente como Catedral de las Comunicaciones. 397 00:19:36.120 --> 00:19:41.040 line:92% El Palacio de Correos es un edificio que entiende increíblemente bien 398 00:19:41.120 --> 00:19:43.760 line:92% el valor de este lugar que estaba llamado a ser 399 00:19:43.880 --> 00:19:46.240 line:92% tan importante en la estructura de Madrid, ¿no? 400 00:19:46.680 --> 00:19:49.560 line:92% Con este carácter cóncavo que tiene su fachada, 401 00:19:50.440 --> 00:19:55.040 line:92% es como si definiera con perfección la rótula o la charnela 402 00:19:55.120 --> 00:19:57.240 line:92% en que el eje histórico de crecimiento de Madrid, 403 00:19:57.360 --> 00:20:01.080 line:92% el eje de la calle Alcalá, va a girar en ángulo recto 404 00:20:01.160 --> 00:20:04.680 line:92% para desde ese momento empezar a ser ya el nuevo eje 405 00:20:04.760 --> 00:20:06.280 line:92% de la castellana. 406 00:20:13.640 --> 00:20:17.280 line:92% Este es un edificio retratado muchísimas veces. 407 00:20:17.720 --> 00:20:21.360 line:92% ¿Acaso un fondo soñado para la propia estatua de Cibeles? 408 00:20:21.920 --> 00:20:25.360 line:92% Combina y coadyuva muchísimo al valor también 409 00:20:25.440 --> 00:20:28.480 line:92% simbólico que Madrid tiene en la Plaza de Cibeles. 410 00:20:28.800 --> 00:20:31.040 line:92% Es decir, ambos dialogan muy bien. 411 00:20:35.880 --> 00:20:38.600 line:92% Lo que más me gusta es ese carácter público, 412 00:20:38.680 --> 00:20:43.640 line:92% de Plaza pública que tenía mientras funcionó como Correos. 413 00:20:45.240 --> 00:20:48.400 line:92% Yo tenía el estudio aquí al lado, entonces venía muy frecuentemente, 414 00:20:48.480 --> 00:20:51.440 line:92% pues eso, a poner un certificado, a mandar una carta, 415 00:20:51.520 --> 00:20:53.080 line:92% eso que antes se hacía mucho. 416 00:20:53.280 --> 00:20:55.840 line:92% Y entonces parecía que era verdaderamente 417 00:20:55.920 --> 00:21:00.800 line:92% un palacio de lo público, un lujo de lo cotidiano. 418 00:21:03.880 --> 00:21:07.800 line:12% align:end (Música clásica) 419 00:21:19.480 --> 00:21:23.200 line:92% El palacio se utilizaba una especie de combinatoria muy interesante, 420 00:21:23.400 --> 00:21:25.200 line:92% como por ejemplo, 421 00:21:25.360 --> 00:21:28.400 line:92% los torreones de esquina columnados, 422 00:21:28.480 --> 00:21:31.160 line:92% las esquinas enfatizadas en la entrada, 423 00:21:31.240 --> 00:21:33.560 line:92% los grandes esbeltos peraltados, 424 00:21:33.840 --> 00:21:36.200 line:92% arcos de triunfo enfatizando también entradas. 425 00:21:36.280 --> 00:21:38.720 line:92% Lo vemos en el arco del Banco Mercantil Industrial, 426 00:21:38.800 --> 00:21:40.000 line:92% por ejemplo. 427 00:21:40.080 --> 00:21:43.400 line:92% El uso de este clásico modernizado, el valor de la columna. 428 00:21:43.480 --> 00:21:47.280 line:92% El contraste de texturas, lo liso, lo rugoso, 429 00:21:47.360 --> 00:21:50.680 line:92% como vemos en el magnífico zócalo del Instituto Cervantes. 430 00:21:51.720 --> 00:21:55.200 line:92% Entonces este juego de contrarios, un juego retórico, manierista, 431 00:21:55.520 --> 00:21:56.920 line:92% que interesó en el Renacimiento. 432 00:21:57.320 --> 00:21:59.760 line:92% Ese juego entre lo universal y lo local. 433 00:22:00.440 --> 00:22:02.680 line:92% Entre lo rústico y lo urbano. 434 00:22:03.520 --> 00:22:06.080 line:92% Entre lo contemporáneo y lo viejo. 435 00:22:12.720 --> 00:22:16.240 line:92% Estas vigas metálicas que están entroncando 436 00:22:16.400 --> 00:22:18.240 line:92% con los chapados de piedra. 437 00:22:18.560 --> 00:22:23.360 line:92% Estas pasarelas metálicas con los suelos de vidrio. 438 00:22:23.640 --> 00:22:26.520 line:92% Todas estas claves son muy claras 439 00:22:26.600 --> 00:22:29.560 line:92% y dentro de la singularidad de Palacios caracteriza muy bien 440 00:22:29.640 --> 00:22:33.080 line:92% ese periodo de la edad de plata de la arquitectura española. 441 00:22:40.160 --> 00:22:42.640 line:92% Palacios combina influencias historicistas, 442 00:22:42.840 --> 00:22:44.560 line:92% modernistas y racionalistas. 443 00:22:45.040 --> 00:22:48.320 line:92% Y con una mezcla muy personal alcanza un equilibrio 444 00:22:48.400 --> 00:22:51.400 line:92% integrador entre la vieja y la nueva arquitectura. 445 00:22:52.600 --> 00:22:55.240 line:92% Frente a todo este aparato formal, 446 00:22:56.400 --> 00:22:59.480 line:92% decorativo se puede decir, escultórico también, 447 00:22:59.600 --> 00:23:00.920 line:92% de artes aplicadas. 448 00:23:01.480 --> 00:23:04.600 line:54% Pues es un edificio esencialmente funcional. 449 00:23:04.680 --> 00:23:09.680 line:54% Era una máquina que funcionaba perfectamente para su uso original. 450 00:23:10.680 --> 00:23:13.400 line:92% El mismo Palacios lo decía, el funcionalismo, 451 00:23:14.320 --> 00:23:18.040 line:92% la función del edificio no es patrimonio del movimiento moderno. 452 00:23:18.400 --> 00:23:21.360 line:92% la buena arquitectura, siempre ha sido funcional. 453 00:23:27.520 --> 00:23:29.640 line:54% En el movimiento moderno, hasta cierto punto, 454 00:23:29.920 --> 00:23:32.560 line:54% se rompe con la idea de incorporar la artesanía, 455 00:23:32.640 --> 00:23:34.760 line:54% definitivamente su apuesta es por la industria, 456 00:23:34.920 --> 00:23:38.040 line:92% y su apuesta es por el rigorismo formal. 457 00:23:38.520 --> 00:23:39.720 line:92% Y en ese sentido, 458 00:23:39.800 --> 00:23:41.920 line:92% personajes como Palacios les parecen todavía 459 00:23:42.000 --> 00:23:46.000 line:92% demasiado anclados o servidores de una tradición superada. 460 00:23:46.360 --> 00:23:50.040 line:92% En cambio, ahí sabemos que realmente en la obra de Palacio 461 00:23:50.120 --> 00:23:52.720 line:92% hay ya un germen del racionalismo que luego iba a venir. 462 00:23:53.200 --> 00:23:55.600 line:92% Tenemos una apuesta ya por lo funcional, 463 00:23:55.960 --> 00:23:57.440 line:92% por la tipología moderna. 464 00:23:58.560 --> 00:24:01.200 line:92% A pesar de la apariencia monumental de muchas de sus obras, 465 00:24:01.360 --> 00:24:03.520 line:92% en la práctica son muy funcionales. 466 00:24:11.360 --> 00:24:13.600 line:92% Paralelamente al Palacio de Comunicaciones, 467 00:24:14.000 --> 00:24:16.640 line:92% Palacios construye el Hospital de Jornaleros, 468 00:24:16.920 --> 00:24:19.560 line:92% una iniciativa benéfica de Dolores Romero, 469 00:24:20.000 --> 00:24:22.360 line:92% que dedicó su fortuna a proporcionar servicios 470 00:24:22.560 --> 00:24:24.600 line:92% médicos a la clase trabajadora. 471 00:24:26.600 --> 00:24:30.040 line:92% El espacio se articula en torno a un gran patio octogonal 472 00:24:30.400 --> 00:24:32.680 line:92% y a cuatro naves dispuestas en aspas. 473 00:24:33.280 --> 00:24:37.120 line:92% El arquitecto, utiliza recursos formales que caracterizarán 474 00:24:37.200 --> 00:24:38.960 line:92% más tarde su etapa regionalista, 475 00:24:39.440 --> 00:24:43.040 line:92% como la piedra casi sin labrar o los materiales cerámicos. 476 00:24:43.240 --> 00:24:44.680 line:92% En el Palacio de Comunicaciones, 477 00:24:44.800 --> 00:24:47.040 line:92% Palacios está mirando presente-futuro. 478 00:24:47.520 --> 00:24:51.240 line:54% Él usa una tecnología que es la tecnología avanzada de la época. 479 00:24:51.760 --> 00:24:53.520 line:92% Sin embargo, en este edificio, 480 00:24:53.600 --> 00:24:56.080 line:92% lo que hace es como mirando presente-pasado. 481 00:24:56.360 --> 00:24:58.240 line:92% Él tiene una época, 20 años, 482 00:24:58.440 --> 00:25:02.400 line:92% de bestial creatividad y además es muy valiente, 483 00:25:02.680 --> 00:25:04.920 line:92% es increíble como maneja todo, 484 00:25:05.320 --> 00:25:08.440 line:92% los materiales, el espacio, por ejemplo, 485 00:25:08.640 --> 00:25:10.960 line:92% en este mismo hospital que es tan somero. 486 00:25:11.040 --> 00:25:14.160 line:92% Es que el espacio es el protagonista de todas las naves, 487 00:25:14.320 --> 00:25:16.600 line:92% los pabellones, la galería central, 488 00:25:16.880 --> 00:25:19.960 line:92% es increíble qué talento tiene para el espacio, 489 00:25:20.040 --> 00:25:22.680 line:92% para la forma, para la construcción, 490 00:25:23.000 --> 00:25:25.240 line:92% tanto en unos como en otros edificios. 491 00:25:37.240 --> 00:25:40.520 line:92% El hospital, curiosamente, utiliza materiales tradicionales, 492 00:25:40.960 --> 00:25:45.960 line:92% como es la cantería, ya sea sillares o mamposterías, 493 00:25:46.240 --> 00:25:48.120 line:92% con moldurados muy bien resueltos, 494 00:25:48.480 --> 00:25:52.640 line:92% el acero de fundición de la época o las cerámicas, 495 00:25:52.800 --> 00:25:56.840 line:92% con el sol dándole brillando, las grandes ventanales. 496 00:25:58.520 --> 00:26:02.560 line:92% Es verdaderamente genial las dimensiones, el trazado, 497 00:26:02.640 --> 00:26:05.000 line:92% el espacio. Es un edificio maravilloso. 498 00:26:07.240 --> 00:26:09.360 line:92% En el año 1919, 499 00:26:09.440 --> 00:26:12.320 line:92% el Círculo de Bellas Artes convoca un concurso 500 00:26:12.400 --> 00:26:13.880 line:92% para la construcción de su sede. 501 00:26:14.520 --> 00:26:16.920 line:92% Antonio Palacios presenta su propio proyecto, 502 00:26:17.280 --> 00:26:18.960 line:92% pero el tribunal lo rechaza. 503 00:26:19.640 --> 00:26:22.680 line:92% Esta decisión suscita una gran polémica 504 00:26:22.760 --> 00:26:25.240 line:92% porque los socios apoyaban masivamente su diseño. 505 00:26:28.000 --> 00:26:30.040 line:92% Se presentaron 15 anteproyectos. 506 00:26:30.240 --> 00:26:33.520 line:54% De esos 15 anteproyectos se seleccionaron tres. 507 00:26:33.880 --> 00:26:37.720 line:54% Y precisamente el de Antonio Palacios se descalificó 508 00:26:37.800 --> 00:26:41.840 line:92% en base a las condiciones que imponía la ordenanza municipal, 509 00:26:41.920 --> 00:26:45.080 line:92% que era una altura máxima de 25 metros. 510 00:26:45.400 --> 00:26:49.800 line:92% Y esto generó una discusión dilatada de un año, 511 00:26:50.080 --> 00:26:53.080 line:92% en la que Antonio Palacios recurrió, se defendió, 512 00:26:53.600 --> 00:26:56.880 line:92% explicó en primer lugar un problema de medición, 513 00:26:56.960 --> 00:26:58.840 line:92% del gáliboo, de la altura del edificio, 514 00:26:58.920 --> 00:27:00.680 line:92% porque como estamos en una pendiente, 515 00:27:00.920 --> 00:27:02.480 line:92% pues depende cómo se mida. 516 00:27:02.800 --> 00:27:05.920 line:92% Total, que al final, después de ese proceso largo de un año, 517 00:27:06.240 --> 00:27:08.840 line:92% se modificó el primer fallo del proyecto 518 00:27:08.920 --> 00:27:11.920 line:92% y se otorgó el encargo de realizar el proyecto 519 00:27:12.120 --> 00:27:13.680 line:92% del edificio a Antonio Palacios. 520 00:27:21.840 --> 00:27:25.200 line:92% El edificio tiene una condición de compacidad 521 00:27:25.640 --> 00:27:29.040 line:92% y de concentración de usos que le lleva 522 00:27:29.120 --> 00:27:30.760 line:92% a unos modelos americanos. 523 00:27:31.200 --> 00:27:34.360 line:92% Por ejemplo, el Downtown Athletic Club de Nueva York, 524 00:27:34.560 --> 00:27:36.320 line:92% el Auditorium de Sullivan. 525 00:27:36.520 --> 00:27:40.040 line:92% Hay que entender, por ejemplo, la sección del edificio, 526 00:27:40.440 --> 00:27:44.520 line:92% cómo los espacios rompen los planos horizontales 527 00:27:44.680 --> 00:27:46.240 line:92% y se entremezclan. 528 00:27:46.600 --> 00:27:51.400 line:92% Esa especie de interpretación en vertical de los espacios 529 00:27:51.840 --> 00:27:54.120 line:92% nos da a un edificio una gran complejidad. 530 00:27:58.680 --> 00:28:03.200 line:92% Escribe un texto muy significativo sobre el Círculo de Bellas Artes. 531 00:28:03.320 --> 00:28:04.640 line:92% Lo compara a un trasatlántico. 532 00:28:05.000 --> 00:28:08.480 line:92% Qué maravilla la arquitectura de los grandes trasatlánticos, 533 00:28:08.920 --> 00:28:13.080 line:92% porque permite la coincidencia y la superposición 534 00:28:13.400 --> 00:28:16.640 line:92% de funciones muy distintas, máquinas, restaurantes, 535 00:28:16.800 --> 00:28:18.640 line:92% salas de baile, etc. 536 00:28:18.720 --> 00:28:21.200 line:92% Pero al mismo tiempo está jerarquizado, está ordenado. 537 00:28:21.480 --> 00:28:24.400 line:92% En ese sentido, el Círculo de Bellas Artes es un edificio 538 00:28:24.520 --> 00:28:26.680 line:92% de una modernidad sorprendente. 539 00:28:31.840 --> 00:28:35.760 line:12% align:end (Música clásica) 540 00:28:41.200 --> 00:28:44.760 line:12% align:end (Música clásica) 541 00:28:48.200 --> 00:28:50.320 line:92% Una aportación también muy grande 542 00:28:51.040 --> 00:28:53.240 line:92% de Palacios a la ciudad de Madrid ha sido 543 00:28:53.680 --> 00:28:57.400 line:92% la contribución con nuevos tipos arquitectónicos 544 00:28:57.720 --> 00:29:00.240 line:92% que hasta entonces no se habían experimentado en la ciudad. 545 00:29:00.320 --> 00:29:02.880 line:92% Por ejemplo, el primer rascacielos es el Círculo de las Artes, 546 00:29:02.960 --> 00:29:04.360 line:92% anterior al de Telefónica. 547 00:29:08.280 --> 00:29:11.360 line:92% Palacios bebía mucho de lo americano y, 548 00:29:12.200 --> 00:29:15.720 line:92% naturalmente, de los rascacielos que entonces se estaban levantando, 549 00:29:16.400 --> 00:29:19.160 line:92% y aporta el nuevo tipo de edificio comercial, 550 00:29:19.240 --> 00:29:21.720 line:92% como es, por ejemplo, el Matesanz en la Gran Vía, 551 00:29:22.120 --> 00:29:23.600 line:92% un nuevo tipo hotelero. 552 00:29:24.360 --> 00:29:27.160 line:92% O sea, que tipológicamente la figura de Palacios ha sido 553 00:29:27.240 --> 00:29:30.240 line:92% también muy importante para esta ciudad de Madrid. 554 00:29:32.760 --> 00:29:34.600 line:92% Además del Círculo de Bellas Artes, 555 00:29:34.880 --> 00:29:37.920 line:92% Palacios proyecta en Madrid varias obras comerciales 556 00:29:38.040 --> 00:29:39.480 line:92% de influencia norteamericana. 557 00:29:40.400 --> 00:29:43.600 line:92% La Casa Comercial Palazuelo, de 1921, 558 00:29:44.080 --> 00:29:46.480 line:92% fue uno de los primeros edificios que se construyó 559 00:29:46.640 --> 00:29:49.080 line:92% para albergar oficinas y comercios. 560 00:29:50.080 --> 00:29:52.720 line:92% En la fachada sobresalen los novedosos miradores 561 00:29:52.800 --> 00:29:54.080 line:92% de hierro y cristal, 562 00:29:54.400 --> 00:29:58.040 line:92% y en el interior destaca el espectacular patio central 563 00:29:58.240 --> 00:29:59.760 line:92% en forma de V. 564 00:30:04.760 --> 00:30:08.560 line:12% align:end (Música de pianola) 565 00:30:15.320 --> 00:30:18.920 line:92% Otro de sus proyectos comerciales, el edificio Matesanz, 566 00:30:19.360 --> 00:30:23.960 line:92% se construyó en la Gran Vía entre 1921 y 1923. 567 00:30:24.800 --> 00:30:26.560 line:92% El uso de cristal y acero, 568 00:30:26.880 --> 00:30:30.000 line:92% las esquinas redondeadas o los arcos peraltados, 569 00:30:30.520 --> 00:30:33.120 line:92% demuestran la influencia de la Escuela de Chicago. 570 00:30:35.280 --> 00:30:38.240 line:92% En la Gran Vía se ubica también el Hotel Alfonso XIII, 571 00:30:38.600 --> 00:30:40.960 line:92% otra obra de inspiración estadounidense. 572 00:30:42.160 --> 00:30:45.480 line:92% Las tres últimas plantas del edificio albergaban el hotel 573 00:30:45.840 --> 00:30:49.000 line:92% y el resto estaba destinado a despachos y oficinas. 574 00:30:54.840 --> 00:30:58.280 line:92% Palacios compagina la construcción de grandes edificios públicos 575 00:30:58.360 --> 00:31:01.720 line:92% y comerciales con multitud de proyectos residenciales. 576 00:31:02.720 --> 00:31:06.240 line:92% El edificio de viviendas del número 3 de la calle Marqués de Villamejor, 577 00:31:06.720 --> 00:31:10.160 line:92% de 1905, es uno de sus primeros proyectos. 578 00:31:10.720 --> 00:31:14.280 line:92% Tiene influencias modernistas y de la secesión vienesa. 579 00:31:18.600 --> 00:31:21.000 line:92% La Casa Palacio de Demetrio Palazuelo, 580 00:31:21.080 --> 00:31:22.920 line:92% de resonancias clasicistas, 581 00:31:23.240 --> 00:31:26.040 line:92% hace esquina en la calle Alcalá con un chaflán 582 00:31:26.160 --> 00:31:28.840 line:92% coronado por un torreón cubierto con pizarra. 583 00:31:33.720 --> 00:31:38.520 line:92% Las viviendas de Luisa Rodríguez Arzuaga se construyeron en 1916. 584 00:31:39.280 --> 00:31:42.680 line:92% Una anécdota curiosa es que Francisco Franco vivió 585 00:31:42.760 --> 00:31:46.880 line:92% en este edificio entre 1926 y 1935. 586 00:31:55.280 --> 00:31:57.640 line:92% Palacios siempre fue consciente de la importancia 587 00:31:57.720 --> 00:32:00.520 line:92% del emplazamiento en la configuración de la ciudad. 588 00:32:01.280 --> 00:32:03.840 line:92% En las viviendas para los Condes de Bugayal, 589 00:32:03.960 --> 00:32:06.440 line:92% situadas en la plaza de Cánovas del Castillo, 590 00:32:06.920 --> 00:32:10.520 line:92% puso especial interés en que la cornisa respetase 591 00:32:10.600 --> 00:32:12.640 line:92% la altura del cercano Hotel Palace. 592 00:32:24.880 --> 00:32:29.080 line:92% Su último gran proyecto en Madrid es el Banco Mercantil e Industrial. 593 00:32:30.240 --> 00:32:33.760 line:92% En este edificio, finalizado en 1945, 594 00:32:34.200 --> 00:32:35.840 line:92% año de su fallecimiento, 595 00:32:36.160 --> 00:32:39.000 line:92% culmina toda una vida dedicada a la arquitectura, 596 00:32:39.520 --> 00:32:41.280 line:92% con un diseño más depurado 597 00:32:41.600 --> 00:32:43.680 line:92% y con la introducción de nuevos materiales, 598 00:32:43.880 --> 00:32:46.240 line:92% como el pavés o el acero inoxidable. 599 00:32:55.400 --> 00:32:58.960 line:92% La huella de palacios en Madrid se aprecia también en el metro. 600 00:32:59.520 --> 00:33:02.080 line:92% Él se encargó del diseño y la decoración 601 00:33:02.160 --> 00:33:05.600 line:92% de las primeras estaciones, los accesos, los templetes, 602 00:33:06.000 --> 00:33:09.360 line:92% varios edificios industriales y el icónico logotipo. 603 00:33:10.760 --> 00:33:14.200 line:12% align:end (Música) 604 00:33:17.000 --> 00:33:19.800 line:92% Una amplia exposición en la Real Casa de Correos 605 00:33:19.880 --> 00:33:23.400 line:92% de Madrid recogió el inmenso legado del que fue arquitecto 606 00:33:23.480 --> 00:33:26.920 line:92% de la compañía metropolitana durante casi tres décadas. 607 00:33:28.160 --> 00:33:30.920 line:92% Él fue el arquitecto que trabajó en el metro. 608 00:33:31.160 --> 00:33:36.000 line:54% Esto también a Palacios le dio una idea metropolitana 609 00:33:36.080 --> 00:33:40.360 line:54% importantísima y entonces conecta estos dos mundos, 610 00:33:40.880 --> 00:33:43.200 line:92% ese mundo sobrerasante que está construyendo 611 00:33:43.400 --> 00:33:46.240 line:92% con este otro mundo, digamos, subterráneo, 612 00:33:46.320 --> 00:33:49.240 line:92% esta experiencia nueva para la ciudadanía de entonces, 613 00:33:49.640 --> 00:33:52.920 line:92% y esos puntos de unión tan significativos 614 00:33:53.280 --> 00:33:54.680 line:92% como son las bocas de metro, 615 00:33:54.760 --> 00:33:56.600 line:92% donde un mundo se conectaba con otro 616 00:33:56.680 --> 00:33:59.280 line:92% y que todavía seguimos utilizando el modelo de palacios. 617 00:34:01.520 --> 00:34:03.760 line:92% En aquel momento, a comienzos del siglo XX, 618 00:34:03.960 --> 00:34:05.120 line:92% 1919, 619 00:34:05.360 --> 00:34:08.600 line:92% era un nuevo medio de transporte que se instauraba en España. 620 00:34:09.040 --> 00:34:10.880 line:92% Es el primer metro, el de Madrid. 621 00:34:10.960 --> 00:34:13.120 line:54% Entonces existía una cierta incertidumbre acerca 622 00:34:13.280 --> 00:34:16.720 line:54% de cómo iba a ser esa respuesta o la acogida por parte del público. 623 00:34:16.800 --> 00:34:20.840 line:92% Por eso se querían hacer suntuosos, luminosos, muy decorativos. 624 00:34:21.360 --> 00:34:23.360 line:92% Siempre que existía la posibilidad se abrían 625 00:34:23.440 --> 00:34:26.240 line:92% lucernarios en los vestíbulos para permitir la entrada 626 00:34:26.320 --> 00:34:27.320 line:92% de luz natural. 627 00:34:27.640 --> 00:34:29.920 line:92% El azulejo blanco permitía la multiplicidad 628 00:34:30.000 --> 00:34:32.640 line:92% de la luz y aumentar la luminosidad lo máximo posible. 629 00:34:33.000 --> 00:34:35.720 line:92% Y se reservaban las piezas decorativas 630 00:34:35.920 --> 00:34:38.360 line:92% para significar aquellos elementos especiales. 631 00:34:39.360 --> 00:34:42.360 line:92% Esta azulejería decorativa se utiliza sobre todo 632 00:34:42.520 --> 00:34:45.000 line:92% en aquellos lugares que tienen una significación 633 00:34:45.080 --> 00:34:47.240 line:92% relevante por el lugar en el que se ubican, 634 00:34:47.320 --> 00:34:48.880 line:92% dentro de la ciudad. Por ejemplo, 635 00:34:48.960 --> 00:34:51.640 line:92% en el vestíbulo de la Estación de Sol, en ciertos vestíbulos. 636 00:34:51.840 --> 00:34:53.960 line:92% Ahí se incidía en la decoración. 637 00:34:54.240 --> 00:34:56.800 line:92% Pero también, por ejemplo, hay unos elementos 638 00:34:56.880 --> 00:34:58.920 line:92% sobre los que se pretendía llamar la atención, 639 00:34:59.000 --> 00:35:00.440 line:92% como son los anuncios. 640 00:35:00.520 --> 00:35:02.280 line:92% La publicidad en metro era muy importante. 641 00:35:02.360 --> 00:35:03.640 line:92% En la estación de Chamberi, 642 00:35:03.720 --> 00:35:06.000 line:92% que todavía se conservan anuncios originales 643 00:35:06.080 --> 00:35:07.520 line:92% hechos en azulejería, 644 00:35:07.880 --> 00:35:11.680 line:92% pues tienen todo un perímetro ornamental a su alrededor. 645 00:35:11.760 --> 00:35:14.080 line:92% Al igual que también se decoraban, por ejemplo, 646 00:35:14.160 --> 00:35:15.720 line:92% las embocaduras de los pasillos. 647 00:35:17.600 --> 00:35:20.640 line:12% align:end (Música) 648 00:35:24.480 --> 00:35:27.200 line:92% Palacios realizaron varios edificios industriales 649 00:35:27.280 --> 00:35:28.680 line:92% para la compañía metropolitana. 650 00:35:29.440 --> 00:35:31.440 line:92% La estación eléctrica de Pacífico, 651 00:35:31.800 --> 00:35:35.040 line:92% hoy musealizada y conocida como nave de motores, 652 00:35:35.520 --> 00:35:37.720 line:92% alberga los tres motores diésel 653 00:35:37.920 --> 00:35:41.520 line:92% encargados de proporcionar al metro cierta autonomía energética. 654 00:35:42.400 --> 00:35:43.520 line:92% En el interior, 655 00:35:43.640 --> 00:35:46.120 line:92% incorpora la misma azulejería de las estaciones, 656 00:35:46.320 --> 00:35:49.440 line:92% lo que refuerza la identidad corporativa de la compañía. 657 00:35:50.080 --> 00:35:52.960 line:92% Algo que caracteriza la obra de Antonio Palacios es que, 658 00:35:53.080 --> 00:35:55.600 line:92% incluso en los edificios que eran de carácter industrial, 659 00:35:55.680 --> 00:35:57.640 line:92% es que incorporaba elementos decorativos, 660 00:35:58.080 --> 00:36:00.440 line:92% quizá con la voluntad de tratarlos de la misma 661 00:36:00.520 --> 00:36:01.960 line:92% manera que cualquier otro uso. 662 00:36:02.120 --> 00:36:05.520 line:92% Es decir, un espacio de trabajo tiene la misma dignidad 663 00:36:05.600 --> 00:36:07.760 line:92% y misma voluntad de configuración de ese espacio 664 00:36:07.840 --> 00:36:09.440 line:92% arquitectónico que cualquier otro. 665 00:36:09.520 --> 00:36:12.040 line:92% Entonces, los encontramos, por ejemplo, en la nave de motores, 666 00:36:12.120 --> 00:36:14.200 line:92% al igual que los encontramos en la sala de 667 00:36:14.280 --> 00:36:16.920 line:92% turbinas de esas otras centrales hidroeléctricas 668 00:36:17.000 --> 00:36:18.440 line:92% en las que participó. 669 00:36:30.680 --> 00:36:35.680 line:92% Tenía un talento natural para dibujar, 670 00:36:35.840 --> 00:36:40.760 line:92% para generar a mano alzada los croquis de todos sus proyectos. 671 00:36:40.840 --> 00:36:43.240 line:92% De hecho hay testimonios que dibujaba a tamaño natural, 672 00:36:43.320 --> 00:36:44.440 line:92% a pie de obra, 673 00:36:44.520 --> 00:36:47.000 line:92% era capaz de dibujar los detalles de la obra. 674 00:36:47.400 --> 00:36:49.920 line:92% Y bueno, nos han quedado distintos, 675 00:36:50.000 --> 00:36:53.280 line:92% algunos ejemplos de esos dibujos que hizo 676 00:36:53.360 --> 00:36:55.800 line:92% para Metro y en esa acuarela que me parece 677 00:36:55.880 --> 00:36:59.840 line:92% que es preciosa porque es capaz de representar un instante 678 00:37:00.000 --> 00:37:02.000 line:92% en lo que es la vida del Metro. Por ejemplo, 679 00:37:02.080 --> 00:37:04.040 line:92% el tránsito de los trenes, la fluidez, 680 00:37:04.120 --> 00:37:06.960 line:92% el flujo de las personas que salen del vagón, 681 00:37:07.080 --> 00:37:10.200 line:92% la espera de otras que están esperando al Metro, 682 00:37:10.560 --> 00:37:14.560 line:92% la luminosidad del espacio, los azulejos, la decoración. 683 00:37:14.760 --> 00:37:17.400 line:92% Entonces creo que es un excelente resumen 684 00:37:17.480 --> 00:37:20.760 line:92% de lo que es el Metro y de su colaboración en esta obra. 685 00:37:25.480 --> 00:37:28.240 line:92% Es una vía principal importantísima. 686 00:37:29.320 --> 00:37:32.920 line:92% Esto recuerda a construcciones como los foros romanos. 687 00:37:33.400 --> 00:37:36.000 line:92% Aunque realizó sus obras más importantes en Madrid, 688 00:37:36.560 --> 00:37:39.240 line:92% Palacios construyó también en otros puntos de España, 689 00:37:39.400 --> 00:37:40.880 line:92% sobre todo en Galicia. 690 00:37:41.800 --> 00:37:43.880 line:92% La exposición "Antonio Palacios, 691 00:37:44.000 --> 00:37:46.720 line:92% el rumor de la historia, el ruido del tiempo", 692 00:37:46.800 --> 00:37:48.680 line:92% organizada conjuntamente 693 00:37:48.760 --> 00:37:51.680 line:92% por el Colegio de Arquitectos y el Ayuntamiento de Madrid, 694 00:37:52.000 --> 00:37:55.000 line:92% recogió los proyectos más importantes que el arquitecto 695 00:37:55.080 --> 00:37:57.040 line:92% realizó fuera de la capital. 696 00:37:58.000 --> 00:38:00.600 line:54% Hay una primera fase inicial que es muy importante. 697 00:38:00.800 --> 00:38:04.800 line:54% Acabo de mencionar en "Oporriño" el triángulo 698 00:38:04.880 --> 00:38:06.720 line:92% que forma entre obras que persisten. 699 00:38:06.800 --> 00:38:09.120 line:92% Había una cuarta, que son la "Fonte do Cristo", 700 00:38:09.200 --> 00:38:10.240 line:92% la "Botica Nova", 701 00:38:10.360 --> 00:38:13.200 line:92% que era la farmacia que le construye para su hermano José, 702 00:38:13.320 --> 00:38:14.480 line:92% para su hermano Pepe, 703 00:38:14.960 --> 00:38:18.320 line:92% y la emblemática Casa Consistorial de Oporriño. 704 00:38:18.400 --> 00:38:21.960 line:92% Esas obras, yo creo que forman un conjunto de obras iniciales 705 00:38:22.040 --> 00:38:25.840 line:92% que son fundamentales en la obra de Palacios, de Galicia. 706 00:38:26.000 --> 00:38:27.080 line:92% Pero no solo eso, 707 00:38:27.160 --> 00:38:29.000 line:92% en Vigo tenemos el Teatro García Barbón, 708 00:38:29.240 --> 00:38:31.640 line:92% las obras que tiene en Mondariz Balneario también, 709 00:38:32.080 --> 00:38:35.200 line:92% y por supuesto el Templo Botivo del Mar, en Pansón, 710 00:38:35.640 --> 00:38:38.320 line:92% serían las obras que yo consideraría más llamativas. 711 00:38:41.280 --> 00:38:45.240 line:12% align:end (Música clásica) 712 00:38:48.160 --> 00:38:51.200 line:92% El Teatro Afundación, antes llamado García Barbón, 713 00:38:51.560 --> 00:38:53.920 line:92% está inspirado en la ópera Garnier de París 714 00:38:54.240 --> 00:38:56.880 line:92% y es uno de los edificios más emblemáticos de Vigo. 715 00:38:57.920 --> 00:39:00.920 line:92% En su interior destaca un amplio vestíbulo oval, 716 00:39:01.320 --> 00:39:03.240 line:92% realzado con una escalera de honor 717 00:39:03.480 --> 00:39:05.720 line:92% e iluminado por una vidriera cenital. 718 00:39:14.000 --> 00:39:17.840 line:92% El Teatro García Barbón es una intervención que, 719 00:39:18.640 --> 00:39:20.920 line:92% sufraga un mecenas, 720 00:39:21.400 --> 00:39:25.080 line:92% en realidad los herederos de José García Barbón, 721 00:39:25.680 --> 00:39:28.600 line:92% porque el teatro que existía, el Teatro Rosalía de Castro, 722 00:39:28.720 --> 00:39:31.600 line:92% se incendia, y entonces la ciudad de Vigo estaba sin teatro. 723 00:39:32.240 --> 00:39:34.920 line:92% Es un proyecto que también se parece en algo 724 00:39:35.080 --> 00:39:38.240 line:92% al Círculo de Bellas Artes e incluso al Concello de Oporriño, 725 00:39:38.800 --> 00:39:43.320 line:92% porque en un espacio acotado introduce un programa 726 00:39:43.400 --> 00:39:44.720 line:92% muy complejo. 727 00:39:46.240 --> 00:39:49.320 line:92% Un teatro, un cine, tenían que convivir con lo que era 728 00:39:49.400 --> 00:39:51.800 line:92% el Casino de Vigo, es decir, una sociedad recreativa. 729 00:39:52.040 --> 00:39:53.840 line:92% Tenía que combinar muchas cosas, 730 00:39:54.120 --> 00:39:58.240 line:92% y en una parcela que no es del todo uniforme, 731 00:39:58.560 --> 00:40:01.960 line:92% logra constreñir y aprovechar todos los intersticios 732 00:40:02.040 --> 00:40:04.680 line:92% para que el edificio y sus funciones 733 00:40:04.760 --> 00:40:07.320 line:92% queden perfectamente acopladas. 734 00:40:07.800 --> 00:40:09.960 line:92% Además tiene una característica el García Barbón, 735 00:40:10.040 --> 00:40:13.120 line:92% porque lo ves desde la calle y sus fachadas son 736 00:40:13.200 --> 00:40:14.440 line:92% como una máscara, 737 00:40:14.640 --> 00:40:17.600 line:92% pero lo interesante es que el García Barbón, interiormente, 738 00:40:17.720 --> 00:40:21.720 line:92% está aplicando estructura de hormigón o unas grandes vigas, 739 00:40:21.800 --> 00:40:25.240 line:92% y todo lo que es el lenguaje clásico 740 00:40:25.440 --> 00:40:29.360 line:92% que puede aparentar esa máscara superficial, 741 00:40:29.760 --> 00:40:30.960 line:92% interiormente, 742 00:40:31.120 --> 00:40:34.240 line:92% el lenguaje que está utilizando es completamente diferente. 743 00:40:39.920 --> 00:40:43.040 line:92% No creo que se pueda definir tajantemente 744 00:40:43.520 --> 00:40:46.280 line:92% un Palacios madrileño 745 00:40:46.880 --> 00:40:49.360 line:92% y un Palacios gallego, 746 00:40:50.880 --> 00:40:52.640 line:92% porque el García Barbón, por ejemplo, 747 00:40:52.720 --> 00:40:56.280 line:92% es tan madrileño como puede ser cualquiera 748 00:40:56.360 --> 00:40:59.520 line:92% de los edificios que saliendo de Correos nos podemos encontrar. 749 00:41:00.120 --> 00:41:02.360 line:92% Y luego efectivamente en Galicia hace unas obras 750 00:41:02.840 --> 00:41:05.520 line:92% para una clientela distinta a la de Madrid, 751 00:41:05.760 --> 00:41:06.840 line:92% pues hace iglesias, 752 00:41:07.160 --> 00:41:09.440 line:92% y ahí puede parecer que hay otro palacios 753 00:41:09.560 --> 00:41:14.280 line:92% porque tiene un uso de la piedra algo menos urbano, 754 00:41:14.360 --> 00:41:15.640 line:92% podemos decir. 755 00:41:16.120 --> 00:41:17.720 line:92% Pero es Palacios. 756 00:41:20.680 --> 00:41:22.960 line:92% En la localidad pontevedresa de Nigrán se encuentra 757 00:41:23.040 --> 00:41:25.600 line:92% una de las obras más singulares de Palacios, 758 00:41:25.920 --> 00:41:27.520 line:92% el Templo Botivo del Mar, 759 00:41:28.040 --> 00:41:32.000 line:92% construido entre 1932 y 1937. 760 00:41:33.480 --> 00:41:36.440 line:92% Con influencias góticas, islámicas y bizantinas, 761 00:41:36.880 --> 00:41:39.640 line:92% la iglesia tiene un marcado carácter regionalista, 762 00:41:40.040 --> 00:41:42.840 line:92% que se aprecia sobre todo en la piedra desnuda 763 00:41:42.920 --> 00:41:44.240 line:92% de sus fachadas. 764 00:41:53.560 --> 00:41:57.280 line:92% En el interior, la cúpula y las bóvedas están decoradas 765 00:41:57.360 --> 00:42:00.360 line:92% con espectaculares mosaicos que representan escenas 766 00:42:00.440 --> 00:42:01.640 line:92% como la Anunciación, 767 00:42:01.920 --> 00:42:04.440 line:92% la Coronación o la Virgen del Carmen. 768 00:42:08.960 --> 00:42:13.440 line:12% align:end (Música) 769 00:42:18.240 --> 00:42:20.120 line:92% Cerca de Vigo, en Mondariz, 770 00:42:20.520 --> 00:42:23.160 line:92% Palacios proyecta varios edificios para el complejo 771 00:42:23.320 --> 00:42:24.600 line:92% termal de la localidad. 772 00:42:25.320 --> 00:42:26.560 line:92% Estas construcciones, 773 00:42:26.720 --> 00:42:30.440 line:92% que competían en monumentalidad con los balnearios europeos 774 00:42:30.520 --> 00:42:32.280 line:92% más importantes de la época, 775 00:42:32.440 --> 00:42:34.800 line:92% forman parte del actual Hotel Balneario. 776 00:42:36.800 --> 00:42:38.880 line:92% Su primera obra en el recinto termal 777 00:42:39.000 --> 00:42:42.880 line:92% es el Pabellón de la Fuente de la Gándara, de 1909. 778 00:42:43.520 --> 00:42:45.800 line:92% Un extraordinario templete abovedado 779 00:42:45.880 --> 00:42:47.640 line:92% de inspiración grecorromana. 780 00:42:53.240 --> 00:42:54.800 line:92% Simultáneamente al pabellón, 781 00:42:54.880 --> 00:42:57.800 line:92% proyecta otro edificio que se conocía como hospital, 782 00:42:58.080 --> 00:42:59.640 line:92% pero que no se llegó a construir. 783 00:43:00.440 --> 00:43:03.520 line:92% Se retomó a finales del siglo pasado y se inauguró 784 00:43:03.600 --> 00:43:08.000 line:92% en 1997 con el nombre de Edificio Palacios. 785 00:43:12.080 --> 00:43:15.000 line:92% Su tercer proyecto en Mondariz es el edificio La Baranda. 786 00:43:15.680 --> 00:43:17.240 line:92% Concebido como cine-teatro, 787 00:43:17.480 --> 00:43:19.920 line:92% más tarde pasaría también a integrar el hotel. 788 00:43:21.920 --> 00:43:25.240 line:12% align:end (Música) 789 00:43:26.480 --> 00:43:27.880 line:92% Estos tres edificios, 790 00:43:27.960 --> 00:43:31.400 line:92% que se comunican entre sí a través de pasillos subterráneos, 791 00:43:31.680 --> 00:43:34.000 line:92% comparten las características esenciales 792 00:43:34.080 --> 00:43:36.480 line:92% de las construcciones urbanas de Palacios. 793 00:43:43.240 --> 00:43:44.560 line:92% En su última época, 794 00:43:44.800 --> 00:43:47.560 line:92% Palacios redactó ambiciosos proyectos urbanísticos 795 00:43:47.880 --> 00:43:50.680 line:92% para Madrid y para varias poblaciones gallegas. 796 00:43:57.000 --> 00:43:58.600 line:92% En Vigo, en el año 30, 797 00:43:58.680 --> 00:44:02.040 line:54% están publicando en la prensa fotografías de la ría 798 00:44:02.120 --> 00:44:05.600 line:54% donde hay hasta cinco transatlánticos aparcados 799 00:44:06.440 --> 00:44:09.160 line:92% en mitad de la vía y bajando al pasaje a Remo. 800 00:44:11.200 --> 00:44:15.440 line:92% Y Antonio Palacios plantea esta operación que se ve 801 00:44:15.520 --> 00:44:16.840 line:92% también en la maqueta, 802 00:44:17.000 --> 00:44:20.720 line:92% tan aparatosa, tan americana en su arquitectura, 803 00:44:21.120 --> 00:44:25.520 line:92% una especie de "downtown" metropolitano pensando 804 00:44:25.600 --> 00:44:28.520 line:92% que todo es una respuesta y una solución fabulosa 805 00:44:28.600 --> 00:44:31.880 line:92% para un puerto de Vigo que necesita más actividad. 806 00:44:32.600 --> 00:44:34.920 line:92% Palacios dedica muchos de sus esfuerzos 807 00:44:35.080 --> 00:44:39.120 line:92% a arquitecturas que a veces se le han llamado imaginarias, 808 00:44:39.680 --> 00:44:41.360 line:92% o visionarias, 809 00:44:42.560 --> 00:44:46.000 line:92% o fantasías dibujadas, pues no eran tales. 810 00:44:46.400 --> 00:44:49.200 line:92% Su reforma del todo Madrid alrededor de la Puerta del Sol, 811 00:44:49.760 --> 00:44:52.200 line:92% su proyecto de continuación de la Gran Vía 812 00:44:52.280 --> 00:44:53.880 line:92% por encima de la Casa de Campo. 813 00:44:54.080 --> 00:44:56.840 line:92% En fin, eran verdaderas propuestas reales 814 00:44:56.920 --> 00:44:59.120 line:92% que él pretendía que se pudieran realizar. 815 00:44:59.200 --> 00:45:01.520 line:92% No podemos decir el arquitecto que construyó 816 00:45:01.600 --> 00:45:05.280 line:92% realmente edificios y el arquitecto que los soñó 817 00:45:05.360 --> 00:45:06.880 line:92% pero no los llegó a realizar. 818 00:45:07.200 --> 00:45:08.400 line:92% Es el mismo Palacios. 819 00:45:15.360 --> 00:45:18.280 line:92% Antonio Palacios modeló el corazón comercial 820 00:45:18.400 --> 00:45:20.960 line:92% y financiero de Madrid y definió el principal 821 00:45:21.040 --> 00:45:23.440 line:92% escenario del siglo XX español. 822 00:45:25.080 --> 00:45:27.600 line:92% Aunque durante mucho tiempo fue postergado, 823 00:45:27.920 --> 00:45:30.720 line:92% su legado está hoy más vivo que nunca. 824 00:45:31.720 --> 00:45:34.200 line:92% Antonio Palacios ha tenido un periodo 825 00:45:34.280 --> 00:45:37.200 line:54% en el que no pertenecía a ese concepto de modernidad 826 00:45:37.720 --> 00:45:39.160 line:50% en el que estaba interesado, 827 00:45:40.440 --> 00:45:42.480 line:92% ni la disciplina arquitectónica española, 828 00:45:42.880 --> 00:45:44.480 line:92% ni los críticos, etc. 829 00:45:45.040 --> 00:45:49.280 line:92% Y ha sido recuperado y reivindicado en los últimos 30 o 40 años. 830 00:45:49.480 --> 00:45:51.080 line:92% Tardó mucho en recuperarse. 831 00:45:51.320 --> 00:45:52.320 line:92% En los últimos 60, 832 00:45:52.680 --> 00:45:55.640 line:92% Adolfo González Amezqueta fue de los primeros 833 00:45:55.760 --> 00:45:58.920 line:92% que empezó a reivindicar su nombre monográfico, 834 00:45:59.000 --> 00:46:02.080 line:92% muy importante de la revista Arquitectura. 835 00:46:02.640 --> 00:46:03.840 line:92% Ya en los 80, 836 00:46:03.920 --> 00:46:06.720 line:92% muchas instituciones fueron instalándose 837 00:46:06.800 --> 00:46:08.840 line:92% en edificios de Palacios, amparándose, 838 00:46:09.080 --> 00:46:11.160 line:92% en ese valor casi institucional, 839 00:46:11.240 --> 00:46:15.360 line:92% o ese valor de categoría urbana que tenían sus edificios. 840 00:46:15.520 --> 00:46:17.520 line:92% Pensemos en los edificios de Palacios. 841 00:46:18.240 --> 00:46:21.200 line:92% Realmente han tenido una nueva vida, todos ellos, ¿no? 842 00:46:21.280 --> 00:46:25.600 line:54% Y eso, sin ninguna duda, es un valor muy insólito, ¿no? 843 00:46:25.880 --> 00:46:28.800 line:54% Solo la gran arquitectura tiene una larga vida 844 00:46:28.880 --> 00:46:31.480 line:54% y se reinventa y se redescubre en cada generación. 845 00:46:31.760 --> 00:46:36.400 line:54% Yo creo que hoy se entiende mejor que la historia 846 00:46:36.480 --> 00:46:38.160 line:50% de la arquitectura es continua, 847 00:46:38.560 --> 00:46:42.120 line:54% que por muchas oscilaciones y por muchos cambios que sufra, 848 00:46:42.640 --> 00:46:46.960 line:92% no tiene tanto sentido apartar radicalmente a nadie. 849 00:46:47.520 --> 00:46:50.360 line:92% Y yo creo que hoy comprendemos mejor la importancia 850 00:46:50.440 --> 00:46:53.400 line:92% que tiene Palacios en la historia de la arquitectura española. 851 00:46:53.960 --> 00:46:57.040 line:92% No se puede estudiar la arquitectura española sin Palacios. 852 00:46:57.320 --> 00:46:59.560 line:92% Es una figura absolutamente singular, 853 00:47:00.600 --> 00:47:04.920 line:54% muy difícilmente clasificable, de una personalidad propia, 854 00:47:05.000 --> 00:47:08.400 line:54% que avanzó muchísimos aspectos tecnológicos, tipológicos, 855 00:47:08.480 --> 00:47:10.320 line:92% formales, urbanísticos. 856 00:47:10.440 --> 00:47:13.920 line:54% Yo creo que Palacios es un privilegio que este gallego 857 00:47:14.000 --> 00:47:17.000 line:54% se afincara en Madrid e hiciera prácticamente 858 00:47:17.080 --> 00:47:18.400 line:92% toda su obra en Madrid. 859 00:47:21.720 --> 00:47:24.920 line:12% align:end (Música) 860 00:47:27.760 --> 00:47:29.480 line:92% Vamos a conocer ahora la iniciativa 861 00:47:29.560 --> 00:47:32.160 line:92% del Museo Nacional del Prado, "Espacios barrocos". 862 00:47:32.720 --> 00:47:34.760 line:92% Es un proyecto educativo digital dirigido 863 00:47:34.840 --> 00:47:37.080 line:92% a estudiantes y profesores de primaria y secundaria. 864 00:47:37.240 --> 00:47:39.680 line:92% Permite a la comunidad educativa explorar la riqueza 865 00:47:39.760 --> 00:47:42.160 line:92% del barroco en las colecciones del Prado. 866 00:47:42.560 --> 00:47:44.360 line:92% Exploramos cápsulas audiovisuales, 867 00:47:44.440 --> 00:47:47.480 line:92% recursos interactivos y una narrativa transmedia 868 00:47:47.560 --> 00:47:50.760 line:92% que conecta el arte del siglo XVII con las inquietudes 869 00:47:50.840 --> 00:47:51.840 line:92% del mundo actual. 870 00:47:54.360 --> 00:47:57.560 line:12% align:end (Música) 871 00:48:00.160 --> 00:48:03.080 line:92% El ser humano cae en una temblorosa vulnerabilidad. 872 00:48:03.560 --> 00:48:06.360 line:92% Es el viaje artístico y emocional del barroco. 873 00:48:06.640 --> 00:48:10.320 line:92% Una muestra de su pintura brilla en el Museo del Prado de Madrid. 874 00:48:12.600 --> 00:48:15.680 line:92% Ahora también puedes explorar esta cumbre pictórica 875 00:48:15.760 --> 00:48:17.200 line:92% en "Espacios barrocos", 876 00:48:17.640 --> 00:48:21.080 line:92% un proyecto educativo digital que nos propone adentrarnos 877 00:48:21.160 --> 00:48:24.000 line:92% en el arte que comienza en el año 1600 878 00:48:24.360 --> 00:48:27.200 line:92% y llega hasta principios del siglo XVIII. 879 00:48:27.640 --> 00:48:30.320 line:92% El origen de este proyecto, "Espacios barrocos", 880 00:48:30.400 --> 00:48:32.400 line:50% de este docuweb que presentamos, 881 00:48:32.920 --> 00:48:36.160 line:92% tiene que ver con la necesidad de generar contenidos 882 00:48:36.280 --> 00:48:38.320 line:92% en formato digital que nos permitan llegar 883 00:48:38.400 --> 00:48:39.560 line:92% a otros lugares. 884 00:48:39.640 --> 00:48:44.040 line:92% Es una manera de sacar el museo de sus paredes 885 00:48:44.400 --> 00:48:46.920 line:92% y poder llegar a otros ámbitos educativos. 886 00:48:49.600 --> 00:48:52.160 line:92% El arte barroco se caracteriza por el realismo, 887 00:48:52.240 --> 00:48:54.160 line:92% los colores ricos e intensos, 888 00:48:54.240 --> 00:48:56.120 line:92% las fuertes luces y sombras. 889 00:48:56.560 --> 00:48:59.520 line:92% En oposición al arte renacentista que mostraba 890 00:48:59.600 --> 00:49:02.920 line:92% el momento anterior a ocurrir cualquier acontecimiento, 891 00:49:03.360 --> 00:49:06.320 line:92% los artistas barrocos eligen el punto más dramático. 892 00:49:13.080 --> 00:49:14.200 line:92% Sin embargo, 893 00:49:14.280 --> 00:49:16.760 line:92% el proyecto de Educa Prado coge como punto de vista 894 00:49:16.840 --> 00:49:20.560 line:92% la vida cotidiana de la intimidad de la pintura barroca. 895 00:49:21.360 --> 00:49:23.640 line:92% Nunca está reñida la difusión 896 00:49:23.840 --> 00:49:27.200 line:92% con, bueno, con unos contenidos 897 00:49:27.280 --> 00:49:31.480 line:92% de calidad y para ello hemos dedicado tiempo 898 00:49:31.720 --> 00:49:35.400 line:92% también a investigar sobre esos contenidos y, 899 00:49:35.480 --> 00:49:36.720 line:92% como digo, 900 00:49:36.880 --> 00:49:39.760 line:92% la difusión de calidad que es lo que nos importa 901 00:49:39.840 --> 00:49:40.920 line:92% también a nosotros. 902 00:49:42.840 --> 00:49:44.440 line:92% 15 cápsulas de vídeo, 903 00:49:44.520 --> 00:49:47.960 line:92% variados recursos online con la colección del Museo del Prado 904 00:49:48.040 --> 00:49:49.400 line:92% como protagonista. 905 00:49:51.760 --> 00:49:55.000 line:92% El objetivo es comprender el espacio dentro del cuadro. 906 00:49:56.800 --> 00:49:58.240 line:92% Del cielo a la tierra. 907 00:50:02.880 --> 00:50:04.440 line:92% De la ciudad al hogar. 908 00:50:06.880 --> 00:50:09.040 line:92% Recorremos la vida cotidiana de la España 909 00:50:09.120 --> 00:50:11.680 line:92% de Velázquez haciendo un esfuerzo tecnológico 910 00:50:11.760 --> 00:50:16.040 line:92% para acercársela a los alumnos que crecen en entornos digitales. 911 00:50:17.400 --> 00:50:19.560 line:92% Con este proyecto podíamos llegar a esos otros 912 00:50:19.640 --> 00:50:22.680 line:92% lugares y aprender cómo era la vida cotidiana, 913 00:50:22.880 --> 00:50:24.240 line:92% cómo era la vida en la ciudad, 914 00:50:24.400 --> 00:50:26.560 line:92% cómo era la vida en el entorno urbano, 915 00:50:26.680 --> 00:50:27.880 line:92% cómo era la enseñanza. 916 00:50:29.120 --> 00:50:30.640 line:92% Cómo era la sanidad. 917 00:50:31.040 --> 00:50:35.720 line:92% Todo aquello que tenía que ver más con la gente 918 00:50:35.800 --> 00:50:37.360 line:92% que vivía en esa época. 919 00:50:38.800 --> 00:50:41.600 line:92% La colección del barroco del Prado sale del museo 920 00:50:41.680 --> 00:50:43.560 line:92% para compartirse en redes sociales. 921 00:50:46.200 --> 00:50:50.160 line:92% Los usos y costumbres del siglo XVII se cuelan en Internet. 922 00:50:51.720 --> 00:50:54.480 line:92% El siglo de oro al alcance de un solo clic. 923 00:50:55.360 --> 00:50:57.760 line:92% Este formato digital es el que permite 924 00:50:57.840 --> 00:51:02.080 line:54% que nuestros contenidos se puedan compartir muchísimo más. 925 00:51:02.160 --> 00:51:05.240 line:54% Que no sea un contenido que queda solamente, digamos, 926 00:51:05.360 --> 00:51:07.080 line:50% a nivel local, 927 00:51:07.560 --> 00:51:10.760 line:92% sino que nos permite llegar también a nivel internacional. 928 00:51:24.240 --> 00:51:26.120 line:92% Es el arte total, el más humano, 929 00:51:26.200 --> 00:51:28.800 line:92% dolor y vida que dejan huella en las pinceladas 930 00:51:28.880 --> 00:51:30.400 line:92% de los pintores barrocos. 931 00:51:30.920 --> 00:51:33.840 line:92% La técnica al servicio del realismo para retratar 932 00:51:33.920 --> 00:51:36.120 line:92% a un ser humano lleno de claroscuros. 933 00:51:51.440 --> 00:51:53.320 line:92% Y hoy nos vamos con una novela gráfica, 934 00:51:53.400 --> 00:51:54.880 line:92% "Alimentar a los fantasmas". 935 00:51:58.920 --> 00:52:01.640 line:92% Su autora es la artista estadounidense Tessa Hulls. 936 00:52:02.160 --> 00:52:04.440 line:92% En "Alimentar a los fantasmas" nos presenta 937 00:52:04.520 --> 00:52:07.040 line:92% una autobiografía en forma de cómic en la que rescata 938 00:52:07.120 --> 00:52:08.280 line:92% la memoria de su familia. 939 00:52:08.360 --> 00:52:10.400 line:92% La memoria de su abuela Sun Yi, 940 00:52:10.480 --> 00:52:14.160 line:92% una periodista perseguida en China tras la victoria 941 00:52:14.240 --> 00:52:15.520 line:92% del régimen comunista. 942 00:52:15.840 --> 00:52:18.360 line:92% Una persecución que tuvo posteriormente consecuencias 943 00:52:18.440 --> 00:52:21.320 line:92% sobre su salud y que la obligó a recibir cuidados de por vida. 944 00:52:21.680 --> 00:52:23.960 line:92% Fue su hija Rose, madre de la autora de este cómic, 945 00:52:24.040 --> 00:52:27.080 line:92% la que cuidó de Sun Yi a lo largo de los años. 946 00:52:27.560 --> 00:52:31.040 line:92% Una historia familiar llena de heridas que Tessa Hulls 947 00:52:31.120 --> 00:52:33.160 line:92% tardó 10 años en terminar. 948 00:52:34.000 --> 00:52:36.760 line:92% Para muchos críticos es el cómic del año. 949 00:52:41.560 --> 00:52:43.000 line:92% "Alimentar a los fantasmas", 950 00:52:43.080 --> 00:52:45.520 line:92% una aventura gráfica y como lo nuestro son las aventuras, 951 00:52:45.600 --> 00:52:47.000 line:92% mañana iremos a por más. 952 00:52:47.080 --> 00:52:49.560 line:92% Queremos saber en qué estado se encuentra 953 00:52:49.640 --> 00:52:52.400 line:92% el glaciar de Monte Perdido tras su rápido proceso 954 00:52:52.480 --> 00:52:54.080 line:92% de deshielo en estos últimos años. 955 00:52:54.440 --> 00:52:57.120 line:54% Lo haremos con el investigador Jesús Revuelto. 956 00:52:57.200 --> 00:53:00.360 line:54% Y además queremos felicitar al fotógrafo Jesús García Flores, 957 00:53:00.440 --> 00:53:02.360 line:54% seguro que lo recuerdan de nuestra sección 958 00:53:02.440 --> 00:53:05.560 line:54% "La aventura de Fotografiar", porque ha sido reconocido 959 00:53:05.640 --> 00:53:08.560 line:54% por la Federación Internacional del Arte Fotográfico. 960 00:53:08.840 --> 00:53:11.080 line:54% Nada más, muchas gracias por su compañía. 961 00:53:11.160 --> 00:53:12.840 line:50% Hasta mañana.