WEBVTT

1
00:00:27.240 --> 00:00:31.600 line:92%  
La restauración consiste en cuidar,
conservar, estudiar el patrimonio.

2
00:00:31.640 --> 00:00:35.920 line:67%  
Revisamos semanalmente
la colección y cualquier obra,

3
00:00:35.960 --> 00:00:38.080 line:69%  
por ejemplo, que vaya a ser expuesta

4
00:00:38.120 --> 00:00:40.760 line:67%  
o que vaya a salir en préstamo
a otra institución,

5
00:00:40.800 --> 00:00:42.920 line:92%  
pues es más cuidada,

6
00:00:42.960 --> 00:00:46.400 line:92%  
más intervenida para que vaya

7
00:00:46.440 --> 00:00:50.320 line:92%  
en las perfectas condiciones
y se pueda exponer en otro lugar.

8
00:01:02.040 --> 00:01:06.280 line:92%  
Tenemos una rutina diaria,
los restauradores estamos repartidos

9
00:01:06.320 --> 00:01:10.400 line:92%  
por las distintas salas
del museo y se revisa su estado,

10
00:01:10.440 --> 00:01:14.760 line:92%  
si ha recibido cualquier alteración,
ha aparecido una mancha,

11
00:01:14.800 --> 00:01:19.000 line:92%  
la pintura tiende a desprenderse,
el marco tiene algún arañazo;

12
00:01:19.040 --> 00:01:22.760 line:92%  
eso es revisado diariamente.

13
00:01:26.000 --> 00:01:27.400 line:92%  
Estas piezas,

14
00:01:27.440 --> 00:01:31.200 line:92%  
todo lo que alberga el museo,
nuestra intención es conservarlo,

15
00:01:31.240 --> 00:01:33.480 line:92%  
que lo disfruten
las generaciones venideras,

16
00:01:33.520 --> 00:01:37.520 line:92%  
y lo que procuramos es que tengan
una estabilidad medioambiental,

17
00:01:37.560 --> 00:01:39.040 line:92%  
tanto en la humedad relativa

18
00:01:39.080 --> 00:01:41.800 line:92%  
como en la temperatura,
que es lo que produce

19
00:01:41.840 --> 00:01:44.600 line:92%  
y provoca que no haya cambios,
y es por lo que se conservan

20
00:01:44.640 --> 00:01:46.440 line:92%  
y se preservan
todas las obras de arte.

21
00:01:46.480 --> 00:01:49.160 line:67%  
-El museo tiene
unas condiciones ambientales

22
00:01:49.200 --> 00:01:52.800 line:67%  
que además las encuentras
en cualquier espacio del museo,

23
00:01:52.840 --> 00:01:56.040 line:67%  
ya sea en las salas
y también en la zona de desembalaje,

24
00:01:56.080 --> 00:01:59.120 line:92%  
que es donde recibimos las obras
de los préstamos y donde salen,

25
00:01:59.160 --> 00:02:02.320 line:92%  
y en el taller de restauración
donde nos encontramos.

26
00:02:02.360 --> 00:02:03.840 line:92%  
Las condiciones son idénticas.

27
00:02:03.880 --> 00:02:06.640 line:92%  
Y nosotros seguimos
un estándar internacional

28
00:02:06.680 --> 00:02:08.240 line:92%  
de las condiciones ambientales,

29
00:02:08.280 --> 00:02:11.280 line:92%  
que es una humedad relativa
específica y una temperatura.

30
00:02:11.320 --> 00:02:15.880 line:92%  
La humedad relativa
es un 50 % más menos 5,

31
00:02:16.440 --> 00:02:20.400 line:92%  
y nos movemos en ese baremo,
y luego la temperatura son

32
00:02:20.440 --> 00:02:21.880 line:92%  
22 más menos 2.

33
00:02:21.920 --> 00:02:25.720 line:92%  
Podemos llegar a una temperatura
baja de un 20 y máximo un 24.

34
00:02:40.440 --> 00:02:42.760 line:92%  
-Cuando una obra
sube al área de restauración,

35
00:02:42.800 --> 00:02:46.360 line:92%  
comienza un protocolo
con un estudio de esa pieza.

36
00:02:46.400 --> 00:02:48.040 line:92%  
Y ese estudio tiene dos partes.

37
00:02:48.080 --> 00:02:50.320 line:92%  
El análisis
de los materiales de esa obra,

38
00:02:50.760 --> 00:02:52.320 line:92%  
para saber cómo está hecha,

39
00:02:52.360 --> 00:02:55.560 line:92%  
con qué está hecha
y si tiene algún tipo de alteración.

40
00:02:56.040 --> 00:02:58.720 line:92%  
Y luego está el estudio por imagen.

41
00:02:58.760 --> 00:03:01.360 line:92%  
Conocemos muchísima información

42
00:03:01.400 --> 00:03:03.400 line:92%  
gracias a la radiografía,

43
00:03:03.440 --> 00:03:05.400 line:92%  
al estudio
por reflectografía infrarroja,

44
00:03:05.440 --> 00:03:07.840 line:92%  
fotografía, macrofotografía.

45
00:03:07.880 --> 00:03:10.080 line:92%  
Todo eso nos da una información

46
00:03:10.120 --> 00:03:14.120 line:92%  
que nos hace conocer mejor
la técnica que utilizó el artista

47
00:03:14.160 --> 00:03:18.600 line:92%  
y podemos establecer
un procedimiento de intervención

48
00:03:18.640 --> 00:03:20.600 line:92%  
adecuado a esa obra en concreto.

49
00:03:24.560 --> 00:03:26.120 line:92%  
Es muy importante el estudio

50
00:03:26.160 --> 00:03:30.000 line:92%  
de los materiales
porque nos dicen cómo está hecha

51
00:03:30.240 --> 00:03:34.000 line:92%  
y si ha sufrido
cualquier proceso de degradación,

52
00:03:34.040 --> 00:03:36.160 line:92%  
por ejemplo, un barniz
que se ha podido oxidar

53
00:03:36.200 --> 00:03:40.000 line:92%  
por el paso del tiempo
o se ha depositado suciedad encima,

54
00:03:40.040 --> 00:03:42.720 line:92%  
tenemos que entender
qué es lo que necesita,

55
00:03:42.760 --> 00:03:46.920 line:92%  
qué cuidado concreto necesita
o qué tenemos que retirar,

56
00:03:46.960 --> 00:03:49.880 line:92%  
qué es original,
qué no, que puede haber sido

57
00:03:49.920 --> 00:03:52.160 line:92%  
añadido intencionadamente o no.

58
00:03:52.200 --> 00:03:56.720 line:92%  
Entonces, elaborar esa información
para, con una seguridad

59
00:03:56.760 --> 00:04:00.440 line:92%  
y apoyándonos en la ciencia,
dar una respuesta a la hora

60
00:04:00.480 --> 00:04:01.720 line:92%  
de intervenir esa obra.

61
00:04:18.680 --> 00:04:20.560 line:92%  
-En la restauración, primero,

62
00:04:20.600 --> 00:04:23.800 line:92%  
hacer un estudio previo
de la obra a la que te enfrentas,

63
00:04:23.840 --> 00:04:27.080 line:92%  
porque tienes que conocer
muy bien la técnica del artista,

64
00:04:27.120 --> 00:04:30.760 line:92%  
la intención que ha habido
en crear la obra y los materiales

65
00:04:30.800 --> 00:04:32.520 line:92%  
con los que ha sido constituida.

66
00:04:32.560 --> 00:04:33.880 line:92%  
Entonces, hacemos siempre

67
00:04:33.920 --> 00:04:36.040 line:92%  
estudios preliminares,
estudios técnicos

68
00:04:36.080 --> 00:04:37.960 line:92%  
y también estudios de laboratorio.

69
00:04:38.000 --> 00:04:42.080 line:92%  
Una vez tenemos
un estudio de la obra

70
00:04:42.120 --> 00:04:45.240 line:92%  
ya pasamos a hacer
una propuesta de intervención,

71
00:04:45.280 --> 00:04:48.640 line:92%  
y siempre respetuosa,
intentando mantener la integridad

72
00:04:48.680 --> 00:04:51.720 line:92%  
de la obra que vamos a tratar
para devolverle esa estabilidad

73
00:04:51.760 --> 00:04:56.160 line:92%  
que ha perdido
o si ha perdido parte matérica

74
00:04:56.200 --> 00:04:59.640 line:92%  
o ha perdido policromía,
y entonces lo que hacemos

75
00:04:59.680 --> 00:05:02.560 line:92%  
es devolverla
a su estado, no original,

76
00:05:02.600 --> 00:05:04.640 line:92%  
que es un malentendido
que hay muchas veces

77
00:05:04.680 --> 00:05:09.440 line:92%  
en restauración,
sino al estado en el tiempo.

78
00:05:09.480 --> 00:05:12.520 line:92%  
O sea, respetamos la pátina,
el paso del tiempo

79
00:05:12.560 --> 00:05:15.400 line:92%  
y devolverle el sentido estético

80
00:05:15.440 --> 00:05:18.280 line:92%  
y de la conservación
de la propia obra de arte.

81
00:05:28.080 --> 00:05:30.440 line:92%  
-Hay distintos sistemas
de intervención.

82
00:05:30.480 --> 00:05:32.600 line:69%  
Si una pieza tiene, por ejemplo,

83
00:05:32.640 --> 00:05:37.200 line:67%  
en la capa pictórica problemas
de desprendimiento de esa pintura,

84
00:05:37.240 --> 00:05:39.960 line:67%  
de su soporte,
pues tendremos que evaluar

85
00:05:40.000 --> 00:05:44.000 line:92%  
con qué materiales adherir
esa capa que se está desprendiendo.

86
00:05:44.400 --> 00:05:49.000 line:92%  
Si es un proceso más de limpieza,
de retirar esa suciedad

87
00:05:49.040 --> 00:05:52.160 line:92%  
o un añadido, tendremos que estudiar

88
00:05:52.200 --> 00:05:55.640 line:92%  
con qué materiales eliminarlo,
intentando siempre

89
00:05:55.680 --> 00:05:59.400 line:92%  
que no afecten a la capa original
de pintura que está debajo de ellos.

90
00:05:59.440 --> 00:06:03.040 line:92%  
-Corregimos los deterioros,
hacemos tratamientos sobre todo

91
00:06:03.080 --> 00:06:04.880 line:92%  
por la consolidación,
la conservación,

92
00:06:04.920 --> 00:06:07.600 line:92%  
pero por ejemplo,
si hay pátinas intencionadas

93
00:06:07.640 --> 00:06:09.360 line:92%  
o barnices oxidados

94
00:06:09.400 --> 00:06:13.040 line:92%  
o piezas que se desconsolidan,

95
00:06:13.080 --> 00:06:14.760 line:92%  
puede ser en los marcos o escamas

96
00:06:14.800 --> 00:06:17.240 line:92%  
que se puedan producir
en la pintura, lo que hacemos

97
00:06:17.280 --> 00:06:19.080 line:92%  
es sobre todo
que perdure en el tiempo

98
00:06:19.120 --> 00:06:21.920 line:92%  
y ese deterioro paralizarlo
y que no vaya a más.

99
00:06:25.800 --> 00:06:28.080 line:92%  
La limpieza siempre
es la más vistosa,

100
00:06:28.120 --> 00:06:30.640 line:67%  
porque hay un antes
y un después donde ese colorido

101
00:06:30.680 --> 00:06:32.880 line:69%  
vuelve a aflorar y, efectivamente,

102
00:06:32.920 --> 00:06:34.920 line:69%  
hace que disfrutes esa obra de arte.

103
00:06:34.960 --> 00:06:36.320 line:69%  
Pero luego está esa labor,

104
00:06:36.360 --> 00:06:41.200 line:92%  
digamos, un poquito escondida,
que es realmente la estructura,

105
00:06:41.240 --> 00:06:45.560 line:92%  
digamos, del soporte,
que está muchas veces deteriorado;

106
00:06:45.600 --> 00:06:48.560 line:92%  
eso no se ve
porque está oculto por el marco

107
00:06:48.600 --> 00:06:52.520 line:92%  
y porque es la parte de atrás
que no se ve.

108
00:06:52.560 --> 00:06:54.280 line:92%  
Pero muchas veces el soporte

109
00:06:54.320 --> 00:06:57.040 line:92%  
requiere tratamientos
que no salen tanto a la luz

110
00:06:57.080 --> 00:06:58.440 line:92%  
pero son imprescindibles.

111
00:06:58.480 --> 00:07:01.480 line:92%  
Porque si la pintura
está sustentada

112
00:07:01.520 --> 00:07:04.240 line:92%  
por un soporte y el soporte
no está bien conservado,

113
00:07:04.280 --> 00:07:06.680 line:92%  
sería una restauración incompleta.

114
00:07:10.320 --> 00:07:12.160 line:92%  
-Cuando dedicas tanto tiempo

115
00:07:12.200 --> 00:07:16.440 line:67%  
al estudio previo de esa obra,
vas entendiendo un poco el alma

116
00:07:16.480 --> 00:07:18.840 line:92%  
de lo que necesita de verdad.

117
00:07:18.880 --> 00:07:20.400 line:92%  
Por eso, por ejemplo,

118
00:07:20.440 --> 00:07:24.080 line:92%  
la obra de Derain la hemos
llamado "Recuperando la Luz",

119
00:07:24.120 --> 00:07:26.680 line:92%  
porque esa era
la esencia de la obra.

120
00:07:26.720 --> 00:07:30.920 line:92%  
Y si ha perdido matices,
si ha perdido ese color tan vivo

121
00:07:30.960 --> 00:07:33.080 line:92%  
que era lo que quería
transmitir el artista,

122
00:07:33.120 --> 00:07:36.640 line:92%  
pues nuestra intención
es recuperar ese mensaje

123
00:07:36.680 --> 00:07:38.280 line:92%  
que quería transmitir el artista.

124
00:07:38.320 --> 00:07:39.400 line:92%  
No aportar nada,

125
00:07:39.440 --> 00:07:41.960 line:92%  
sino al contrario,
recuperar y conservar

126
00:07:42.000 --> 00:07:46.280 line:92%  
para que generaciones futuras puedan
seguir disfrutando de esa maravilla,

127
00:07:46.320 --> 00:07:48.120 line:92%  
de ese momento, de esa expresión

128
00:07:48.160 --> 00:07:50.600 line:92%  
que quiso la persona
que lo realizó.

129
00:07:50.640 --> 00:07:51.920 line:92%  
Nosotros siempre intentamos

130
00:07:51.960 --> 00:07:56.440 line:92%  
priorizar la conservación preventiva
antes que la intervención.

131
00:08:05.320 --> 00:08:08.640 line:92%  
-Esa labor
del restaurador en el taller,

132
00:08:08.680 --> 00:08:10.960 line:92%  
que es oculta, que no se ve,

133
00:08:11.000 --> 00:08:14.960 line:92%  
que es la menos vistosa
y que no es tan reconocida,

134
00:08:15.000 --> 00:08:17.880 line:92%  
y como bien he dicho antes,
es fundamental

135
00:08:17.920 --> 00:08:22.120 line:92%  
para poder preservar la continuidad
en el tiempo de las obras de arte.

136
00:08:27.920 --> 00:08:31.080 line:67%  
-Yo creo que compartir
todos los descubrimientos

137
00:08:31.120 --> 00:08:34.600 line:92%  
que podamos
y que la gente pueda emocionarse

138
00:08:34.640 --> 00:08:38.280 line:92%  
delante de una obra
va a ser un gancho estupendo

139
00:08:38.320 --> 00:08:43.320 line:92%  
para que tengan más cultura,
que sea más accesible a todos,

140
00:08:43.800 --> 00:08:47.000 line:92%  
que gente de distintas edades
pueda disfrutarlo,

141
00:08:47.040 --> 00:08:51.040 line:92%  
que incluso en la web puedan ver
el resultado de todos estos trabajos

142
00:08:51.080 --> 00:08:53.400 line:92%  
que es una forma gratuita y fácil.

143
00:08:53.440 --> 00:08:56.280 line:92%  
Yo creo que eso es parte

144
00:08:56.320 --> 00:08:58.600 line:92%  
también de nuestra misión
como restauradores.

145
00:09:07.280 --> 00:09:09.800 line:92%  
-Un cuadro en sí,
no te podría decir,

146
00:09:09.840 --> 00:09:11.320 line:92%  
pero sí un estilo de pintura.

147
00:09:11.360 --> 00:09:14.520 line:92%  
Me gusta mucho la del Renacimiento,
sobre todo el retrato.

148
00:09:14.560 --> 00:09:17.920 line:92%  
El retrato tanto de las pinturas
del norte como el retrato

149
00:09:17.960 --> 00:09:19.320 line:92%  
renacentista italiano.

150
00:09:19.360 --> 00:09:21.120 line:92%  
En esa
sí que me gustaría intervenir.

151
00:09:29.360 --> 00:09:31.040 line:92%  
-Las grandes satisfacciones es ver

152
00:09:31.080 --> 00:09:32.960 line:67%  
que otras personas
entran en esa sala

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00:09:33.000 --> 00:09:35.400 line:67%  
donde tú has recuperado
una obra, la has restaurado,

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00:09:35.440 --> 00:09:38.720 line:67%  
y se siguen emocionando,
siguen disfrutando,

155
00:09:38.760 --> 00:09:42.840 line:92%  
han descubierto cosas que a lo mejor
no habían podido conocer

156
00:09:42.880 --> 00:09:46.880 line:92%  
porque no se había publicado
la radiografía con una composición

157
00:09:46.920 --> 00:09:49.560 line:92%  
que hubiera debajo
o nuevas inscripciones.

158
00:09:49.600 --> 00:09:53.840 line:92%  
Yo creo que eso sí te lo llevas,
ese disfrute y esa pasión

159
00:09:53.880 --> 00:09:55.800 line:92%  
que hemos puesto en nuestro trabajo.

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00:09:55.840 --> 00:09:57.120 line:92%  
-Me acerco a la obra

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00:09:57.160 --> 00:09:59.440 line:92%  
con mucha emoción
porque siempre es un reto.

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00:09:59.480 --> 00:10:02.000 line:92%  
Parece que todas las obras
y todos los marcos

163
00:10:02.040 --> 00:10:05.960 line:92%  
y todos los cuadros son parecidos,
pero cada uno tiene,

164
00:10:06.000 --> 00:10:09.880 line:67%  
como bien he dicho,
un reto al que enfrentarte.

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00:10:10.160 --> 00:10:15.160 line:67%  
Entonces, es una emoción
el poder restaurar esa pieza,

166
00:10:15.200 --> 00:10:17.600 line:92%  
porque sabes
que va destinada a un préstamo

167
00:10:17.640 --> 00:10:21.240 line:92%  
o a una exposición específica
y que se le va a dar una importancia

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00:10:21.280 --> 00:10:25.200 line:92%  
en un momento dado,
porque va para un sitio específico.

169
00:10:37.520 --> 00:10:40.000 line:92%  
-La ciencia
es la base de nuestro trabajo.

170
00:10:40.040 --> 00:10:44.160 line:92%  
Creo que aplicar todos los sistemas

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00:10:44.200 --> 00:10:48.960 line:92%  
con los que contamos hoy en día
al arte nos da un resultado

172
00:10:49.000 --> 00:10:50.320 line:92%  
con un rigor científico

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00:10:50.360 --> 00:10:53.840 line:92%  
y con una seguridad que a lo mejor
no se ha podido trabajar

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00:10:53.880 --> 00:10:56.080 line:92%  
hace 100 años.

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00:10:56.120 --> 00:10:58.600 line:92%  
Y eso yo creo que es importante

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00:10:58.640 --> 00:11:01.800 line:92%  
que la gente lo conozca
y que le dé la seguridad

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00:11:01.840 --> 00:11:05.560 line:92%  
que es la que tenemos antes
de intervenir una obra maestra.

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00:11:05.680 --> 00:11:08.640 line:12% align:end 
(Música)