WEBVTT

1
00:00:16.520 --> 00:00:19.680 line:92%  
Una manera complementaria
de ver los cuadros de paisajes

2
00:00:19.720 --> 00:00:22.520 line:92%  
es fijarnos
en los elementos atmosféricos.

3
00:00:22.680 --> 00:00:27.560 line:92%  
Y probablemente las nubes
son el elemento que aparece

4
00:00:27.600 --> 00:00:29.640 line:92%  
con mayor frecuencia
en toda la pintura.

5
00:00:34.840 --> 00:00:37.480 line:67%  
Y este cuadro de Emil Nolde,
"Nubes de verano", yo creo

6
00:00:37.520 --> 00:00:40.440 line:67%  
que lo ilustra a la perfección,
porque además aquí aparecen

7
00:00:40.720 --> 00:00:44.000 line:67%  
las típicas nubes blancas,
nubes de algodón, los cúmulos,

8
00:00:44.040 --> 00:00:45.560 line:69%  
que es el tipo de nube,

9
00:00:45.600 --> 00:00:50.480 line:92%  
el género nuboso que aparece
con mayor frecuencia en los cuadros.

10
00:00:55.280 --> 00:00:57.680 line:67%  
En el cuadro
de "Inundación en Port Marley",

11
00:00:57.720 --> 00:01:00.760 line:92%  
el autor, Sisley,
documenta una inundación

12
00:01:00.800 --> 00:01:03.360 line:92%  
del río Sena al paso
por esa localidad francesa.

13
00:01:07.960 --> 00:01:09.720 line:69%  
En el cielo aparecen unas nubes

14
00:01:09.760 --> 00:01:11.840 line:67%  
que le dan, además,
a la serie de cuadros

15
00:01:11.880 --> 00:01:15.840 line:67%  
que pinta un realce especial,
que son pequeños altocúmulos.

16
00:01:23.120 --> 00:01:24.440 line:69%  
Los pintores impresionistas

17
00:01:24.960 --> 00:01:29.120 line:67%  
lo que hacen es captar
los momentos únicos que nos brinda

18
00:01:29.160 --> 00:01:31.360 line:92%  
la naturaleza
y, en particular, la atmósfera.

19
00:01:31.600 --> 00:01:34.760 line:92%  
Y un buen ejemplo
que ilustra esto es el cuadro

20
00:01:34.800 --> 00:01:38.560 line:67%  
de Étretat,
el acantilado de Aval, de Baudin.

21
00:01:44.920 --> 00:01:47.360 line:67%  
"El puente de la marisma",
pintado por Emil Nolde,

22
00:01:47.400 --> 00:01:48.400 line:69%  
el mismo pintor

23
00:01:48.440 --> 00:01:50.840 line:67%  
de "Nubes de verano",
es un paisaje de verano que,

24
00:01:50.880 --> 00:01:53.160 line:92%  
desde luego, no tiene nada que ver
con el verano

25
00:01:53.200 --> 00:01:54.640 line:92%  
al que estamos acostumbrados,

26
00:01:54.680 --> 00:01:57.000 line:92%  
por ejemplo,
aquí en el sur de Europa, en España.

27
00:01:57.040 --> 00:01:58.480 line:92%  
Porque ahí no aparece el sol,

28
00:01:58.520 --> 00:02:01.200 line:92%  
aparece todo lo contrario:
un cielo totalmente cubierto,

29
00:02:01.240 --> 00:02:03.400 line:92%  
tormentoso, y se llega a apreciar

30
00:02:03.440 --> 00:02:08.160 line:92%  
el reflejo del cielo grisáceo
en ese camino que cruza el puente

31
00:02:08.200 --> 00:02:09.280 line:92%  
sobre la marisma.

32
00:02:20.840 --> 00:02:24.680 line:92%  
A partir del siglo XV,
sobre todo hasta incluso el XIX,

33
00:02:25.200 --> 00:02:27.080 line:92%  
el clima se volvió mucho más frío

34
00:02:27.120 --> 00:02:30.840 line:92%  
en Europa y eso tuvo su reflejo
en la pintura.

35
00:02:30.880 --> 00:02:34.160 line:92%  
Estas escenas se repiten
durante muchos años porque,

36
00:02:34.200 --> 00:02:36.200 line:92%  
en muchos inviernos,
lo que ocurre es eso.

37
00:02:36.240 --> 00:02:37.240 line:92%  
Hace tanto frío

38
00:02:37.280 --> 00:02:39.680 line:92%  
que se congelan los lagos,
los ríos, los canales,

39
00:02:39.720 --> 00:02:42.640 line:92%  
incluso a veces
hasta el mar cerca de las costas.

40
00:02:52.000 --> 00:02:56.120 line:92%  
Y es que esas escenas,
como "La matanza de los inocentes",

41
00:02:57.000 --> 00:03:00.920 line:92%  
las pone invernales...
Hasta ese momento no eran

42
00:03:00.960 --> 00:03:03.560 line:92%  
escenas invernales,
pero a partir de Brueghel sí.

43
00:03:03.600 --> 00:03:06.600 line:92%  
¿Y qué vemos?
Pues vemos lo de la matanza

44
00:03:06.640 --> 00:03:09.640 line:92%  
de los niños por la orden
de Herodes, pero en un ambiente

45
00:03:09.680 --> 00:03:10.840 line:92%  
absolutamente congelado.

46
00:03:15.760 --> 00:03:19.360 line:92%  
En el caso del deshielo de Monet,
estamos ya a finales del XIX.

47
00:03:21.360 --> 00:03:25.160 line:92%  
El río Sena se congelaba
y, cuando llegaba la primavera,

48
00:03:25.200 --> 00:03:27.320 line:92%  
se producía un gran deshielo que,

49
00:03:27.360 --> 00:03:29.960 line:92%  
a nivel visual,
era impactante ver

50
00:03:30.000 --> 00:03:33.000 line:67%  
todo el cauce del río
lleno de témpanos de hielo.

51
00:03:44.160 --> 00:03:46.960 line:67%  
Albert Bierstadt es uno
de los principales exponentes

52
00:03:47.000 --> 00:03:49.200 line:67%  
de la pintura norteamericana
del siglo XIX.

53
00:03:49.240 --> 00:03:52.440 line:92%  
Igual que otros grandes paisajistas,
que en cuadros

54
00:03:52.480 --> 00:03:55.120 line:92%  
como este "Atardecer en la pradera"
que vemos aquí,

55
00:03:55.160 --> 00:03:57.240 line:92%  
de alguna manera retratan

56
00:03:57.280 --> 00:04:00.600 line:92%  
la naturaleza virgen
que se van encontrando al avanzar

57
00:04:00.640 --> 00:04:02.520 line:92%  
de este a oeste por Norteamérica.

58
00:04:05.240 --> 00:04:07.800 line:67%  
Y, claro,
se ensalza el paisaje natural.

59
00:04:07.840 --> 00:04:09.200 line:69%  
La belleza de esos paisajes,

60
00:04:09.240 --> 00:04:11.880 line:67%  
las montañas,
y también los cielos.

61
00:04:11.920 --> 00:04:15.560 line:67%  
Y en este cuadro, la luz,
en combinación con las nubes,

62
00:04:15.600 --> 00:04:17.520 line:92%  
es realmente la protagonista.

63
00:04:17.920 --> 00:04:20.920 line:92%  
Esa luz del atardecer que da lugar
a esa hora dorada

64
00:04:20.960 --> 00:04:24.600 line:92%  
en la que todo se ensalza,
alcanzando esas tonalidades rosáceas

65
00:04:24.640 --> 00:04:27.280 line:92%  
que se llegan a apreciar,
lo hacen tan espectacular.

66
00:04:35.960 --> 00:04:39.640 line:67%  
El cuadro de los descargadores
de Arlés está pintado ya poco antes

67
00:04:39.680 --> 00:04:41.560 line:92%  
de fallecer Van Gogh,

68
00:04:41.600 --> 00:04:43.480 line:92%  
cuando está allí,
en el sur de Francia.

69
00:04:43.840 --> 00:04:48.840 line:92%  
Y es muy llamativa esa luz
del atardecer crepuscular,

70
00:04:49.600 --> 00:04:52.400 line:92%  
con unos tonos amarillos
y naranjas muy vivos.

71
00:04:52.840 --> 00:04:55.760 line:92%  
El cuadro es pintado cinco años
después de la erupción

72
00:04:55.800 --> 00:04:59.000 line:92%  
del volcán Krakatoa, y es posible,

73
00:04:59.400 --> 00:05:02.160 line:92%  
porque sabemos
que esa erupción modificó

74
00:05:02.200 --> 00:05:03.280 line:69%  
totalmente los colores

75
00:05:03.320 --> 00:05:05.200 line:67%  
de los cielos,
intensificó los colores

76
00:05:05.240 --> 00:05:09.000 line:67%  
de los crepúsculos,
que esa imagen quedara reflejada

77
00:05:09.400 --> 00:05:12.600 line:92%  
en esos colores tan vivos
que Van Gogh plasma en esa pintura.

78
00:05:23.320 --> 00:05:25.440 line:92%  
Tiene una dificultad añadida

79
00:05:25.520 --> 00:05:30.040 line:92%  
pintar una escena nocturna,
y tenemos un ejemplo magistral,

80
00:05:30.080 --> 00:05:33.120 line:92%  
diría yo,
en la escena nocturna mediterránea

81
00:05:33.200 --> 00:05:36.440 line:92%  
de Bernet,
donde bajo esa luz de luna se ven

82
00:05:36.480 --> 00:05:39.360 line:92%  
los contornos de las nubes
perfectamente delimitados.

83
00:05:40.440 --> 00:05:41.680 line:92%  
Y el artista es muy hábil,

84
00:05:41.760 --> 00:05:45.400 line:67%  
porque utiliza tres puntos de luz
en tres fogatas

85
00:05:45.440 --> 00:05:48.720 line:67%  
donde hay agrupadas personas,
para darle a la composición,

86
00:05:48.760 --> 00:05:52.040 line:67%  
al final, a nivel de luz,
un realce espectacular.

87
00:06:04.760 --> 00:06:06.760 line:69%  
Cuando normalmente hay un episodio

88
00:06:06.800 --> 00:06:07.920 line:69%  
de lluvia, por ejemplo,

89
00:06:07.960 --> 00:06:10.040 line:67%  
el paso de un frente,
es normal que una vez

90
00:06:10.080 --> 00:06:12.200 line:92%  
que ya ha pasado la nubosidad,

91
00:06:12.520 --> 00:06:15.440 line:92%  
se ha producido la lluvia,
se tiendan a despejar los cielos,

92
00:06:15.480 --> 00:06:18.840 line:92%  
quede algo de aire frío
y finalmente se formen cúmulos

93
00:06:18.880 --> 00:06:20.040 line:92%  
de cierto desarrollo.

94
00:06:21.840 --> 00:06:23.880 line:92%  
Y ese contraste del azul del cielo

95
00:06:23.920 --> 00:06:25.840 line:92%  
con los pequeños cúmulos blancos,

96
00:06:25.880 --> 00:06:29.600 line:92%  
pues de alguna manera realzan
la pintura, y eso es un recurso

97
00:06:29.640 --> 00:06:30.640 line:92%  
del que se aprovechan

98
00:06:30.680 --> 00:06:32.840 line:92%  
muchos pintores,
en este caso impresionistas.

99
00:06:44.400 --> 00:06:48.880 line:92%  
Está también muy conseguido
ese paisaje al atardecer de Cuyp.

100
00:06:48.920 --> 00:06:49.920 line:92%  
En este caso,

101
00:06:49.960 --> 00:06:53.120 line:92%  
la luz del sol
ya se ha puesto prácticamente.

102
00:06:53.440 --> 00:06:55.920 line:92%  
Está iluminando toda la vegetación

103
00:06:55.960 --> 00:07:00.360 line:92%  
y vemos una nube que en origen fue
una tormenta ya está en esa fase

104
00:07:00.400 --> 00:07:02.920 line:92%  
de disipación, una vez
que probablemente ha llovido.

105
00:07:02.960 --> 00:07:04.520 line:92%  
Y justo ese cuadro lo que plasma

106
00:07:04.560 --> 00:07:06.880 line:67%  
es ese momento
que casi todos hemos vivido

107
00:07:06.920 --> 00:07:10.240 line:67%  
en algún momento durante una tarde
de verano, por ejemplo.

108
00:07:17.360 --> 00:07:21.760 line:92%  
Hay dos momentos muy especiales
del día en lo que respecta a la luz,

109
00:07:21.800 --> 00:07:25.480 line:92%  
que son lógicamente la salida
del sol, el amanecer y la puesta.

110
00:07:36.120 --> 00:07:37.800 line:92%  
Tenemos el ejemplo de "Mañana"

111
00:07:37.840 --> 00:07:41.040 line:92%  
de George Inness,
que nos está plasmando

112
00:07:41.080 --> 00:07:45.960 line:92%  
perfectamente ese momento
en el que está saliendo el sol.

113
00:07:46.320 --> 00:07:47.880 line:92%  
El color es muy especial.

114
00:07:48.240 --> 00:07:50.600 line:92%  
Incluso ese cuadro,
cuando uno se pone delante,

115
00:07:50.640 --> 00:07:53.360 line:92%  
te llega a transmitir
el frescor de la mañana.

116
00:08:06.440 --> 00:08:10.200 line:92%  
Las tormentas son un recurso
muy usado por los pintores.

117
00:08:10.640 --> 00:08:12.120 line:92%  
Los hay que las usan,

118
00:08:12.160 --> 00:08:14.960 line:92%  
las plasman en sus obras
para dar un dramatismo especial

119
00:08:15.000 --> 00:08:16.000 line:92%  
a la pintura,

120
00:08:16.040 --> 00:08:17.920 line:92%  
para captar la atención
del espectador.

121
00:08:17.960 --> 00:08:19.320 line:92%  
Y en otros casos tienen

122
00:08:19.360 --> 00:08:21.840 line:92%  
un claro carácter simbólico,
religioso.

123
00:08:21.880 --> 00:08:26.200 line:92%  
Aquí vemos cómo está Jesús
y sus discípulos en esa barca,

124
00:08:26.240 --> 00:08:29.360 line:92%  
un cielo amenazante con esa tormenta
en la parte de la izquierda.

125
00:08:29.400 --> 00:08:31.680 line:92%  
Si nos fijamos,
Jesús se ha quedado dormido.

126
00:08:32.120 --> 00:08:34.600 line:69%  
Entonces, si está dormido Jesús,

127
00:08:34.640 --> 00:08:36.400 line:67%  
que es el único
que nos puede salvar,

128
00:08:36.440 --> 00:08:40.880 line:67%  
la única manera de esquivar
el peligro de la tormenta es tener

129
00:08:40.920 --> 00:08:42.000 line:69%  
la fe.

130
00:08:48.640 --> 00:08:50.160 line:92%  
Uno de los grandes paisajistas,

131
00:08:50.520 --> 00:08:54.080 line:67%  
no solo de tormentas,
de la pintura holandesa del 17,

132
00:08:54.120 --> 00:08:55.400 line:69%  
sin duda, es Ruisdael.

133
00:08:55.440 --> 00:08:59.320 line:69%  
Y en ese mar tormentoso, al final,

134
00:08:59.360 --> 00:09:03.200 line:92%  
lo que está plasmando
de manera muy expresiva es

135
00:09:03.280 --> 00:09:07.600 line:92%  
ese carácter tremendo que tienen
a veces las tormentas en el mar.

136
00:09:17.040 --> 00:09:19.240 line:92%  
Y las tormentas, pues muchas veces,

137
00:09:19.280 --> 00:09:22.400 line:92%  
casi siempre
están asociadas a los rayos.

138
00:09:22.440 --> 00:09:23.880 line:92%  
No es tan habitual

139
00:09:24.480 --> 00:09:28.960 line:92%  
ver rayos pintados en cuadros;
algunos artistas lo hacen.

140
00:09:39.920 --> 00:09:41.800 line:92%  
Yo creo que esa es
la principal lectura

141
00:09:41.840 --> 00:09:44.280 line:92%  
que se puede hacer
de observar los paisajes,

142
00:09:44.320 --> 00:09:46.560 line:67%  
como digo yo a veces,
con ojos de meteorólogo.

143
00:09:46.680 --> 00:09:48.360 line:69%  
Es decir, fijarse en esos detalles,

144
00:09:48.400 --> 00:09:51.600 line:67%  
en esos elementos atmosféricos,
porque lo que estamos viendo es,

145
00:09:51.640 --> 00:09:55.040 line:67%  
al final, lo que ese artista
en su época ha vivido.