WEBVTT

1
00:00:26.480 --> 00:00:28.720 line:92%  
Helen Levitt fue
una fotógrafa estadounidense

2
00:00:28.760 --> 00:00:31.520 line:92%  
que nació en Nueva York en 1913.

3
00:00:32.560 --> 00:00:35.360 line:92%  
Fue muy valorada por su aportación

4
00:00:35.400 --> 00:00:37.760 line:69%  
a la fotografía de calle.

5
00:00:37.800 --> 00:00:40.560 line:67%  
Ella, desde muy joven,
mostró una sensibilidad artística

6
00:00:40.600 --> 00:00:45.320 line:92%  
enorme alimentada
por una afición grandísima

7
00:00:45.360 --> 00:00:48.560 line:92%  
que tenía por el cine, la literatura
y las artes escénicas.

8
00:01:06.080 --> 00:01:09.920 line:92%  
Su mirada respecto a la fotografía
fue muy personal.

9
00:01:11.120 --> 00:01:14.720 line:92%  
No estuvo interesada
nunca en fotografiar la grandeza

10
00:01:14.800 --> 00:01:16.240 line:92%  
de la metrópoli viviendo

11
00:01:16.280 --> 00:01:19.760 line:92%  
en Nueva York,
ni a estas personas glamurosas,

12
00:01:20.240 --> 00:01:23.840 line:92%  
adineradas o famosas
que podías encontrar por allí.

13
00:01:23.880 --> 00:01:27.600 line:92%  
Prácticamente la totalidad
de su carrera como fotógrafa

14
00:01:27.680 --> 00:01:30.040 line:92%  
de calle la dedicó a retratar

15
00:01:30.560 --> 00:01:34.760 line:92%  
los pequeños eventos
que le sucedían a gente corriente

16
00:01:35.120 --> 00:01:36.720 line:92%  
que vivía en barrios humildes

17
00:01:37.600 --> 00:01:41.360 line:92%  
de clase trabajadora,
allí en su entorno de Nueva York.

18
00:01:51.440 --> 00:01:55.360 line:92%  
A Helen Levitt se le considera
una pionera no solo porque fue

19
00:01:55.440 --> 00:01:58.320 line:92%  
una de las primeras mujeres
en abrirse camino en el mundo

20
00:01:58.360 --> 00:02:00.200 line:92%  
de la fotografía de calle,

21
00:02:00.240 --> 00:02:04.040 line:92%  
sino porque, además,
de alguna forma cambió la manera

22
00:02:04.080 --> 00:02:06.800 line:92%  
de fotografiar el entorno urbano.

23
00:02:08.480 --> 00:02:12.200 line:92%  
Sus fotografías,
en un momento en el que este tipo

24
00:02:12.240 --> 00:02:14.440 line:92%  
de fotografía
era principalmente documental

25
00:02:14.880 --> 00:02:19.000 line:92%  
y mostraba escenas
con un contenido social

26
00:02:19.040 --> 00:02:20.200 line:92%  
bastante explícito,

27
00:02:20.560 --> 00:02:23.520 line:92%  
Levitt decide apostar
por una mirada algo más discreta

28
00:02:23.560 --> 00:02:25.400 line:92%  
y se centra en los pequeños eventos

29
00:02:25.440 --> 00:02:28.000 line:92%  
que suceden en las calles
de la ciudad y que suelen

30
00:02:28.080 --> 00:02:29.160 line:92%  
pasar desapercibidos.

31
00:02:33.600 --> 00:02:38.120 line:92%  
El estilo de Helen Levitt
se caracteriza por una mirada

32
00:02:38.160 --> 00:02:41.320 line:92%  
muy cercana y profundamente humana.

33
00:02:41.360 --> 00:02:42.880 line:92%  
Si nos fijamos en sus imágenes,

34
00:02:42.920 --> 00:02:45.400 line:92%  
parecen casi todas captadas
al vuelo.

35
00:02:45.440 --> 00:02:49.760 line:92%  
Están llenas de movimiento,
de ritmo y de pasión.

36
00:02:49.800 --> 00:02:52.840 line:92%  
Y los sujetos fotografiados
en sus imágenes no suelen

37
00:02:52.880 --> 00:02:54.160 line:92%  
estar posando;

38
00:02:54.240 --> 00:02:58.000 line:92%  
suelen estar realizando
sus quehaceres cotidianos

39
00:02:58.320 --> 00:03:01.600 line:92%  
y es donde son congelados
por la imagen de Helen Levitt.

40
00:03:01.640 --> 00:03:04.680 line:92%  
Respecto a las temáticas,
estuvo siempre muy interesada

41
00:03:05.040 --> 00:03:08.280 line:92%  
en retratar la vida
de la gente humilde que vivía

42
00:03:08.320 --> 00:03:11.520 line:92%  
en los barrios obreros de Nueva York

43
00:03:11.560 --> 00:03:15.080 line:92%  
y le interesaba la relación
entre esas personas y la relación

44
00:03:15.120 --> 00:03:16.680 line:92%  
de esas personas con la calle

45
00:03:16.720 --> 00:03:20.680 line:92%  
como espacio de encuentro
y de expresión.

46
00:03:40.920 --> 00:03:44.720 line:92%  
Otra de las temáticas
que a Levitt le apasionaban eran

47
00:03:44.760 --> 00:03:47.640 line:92%  
los niños.
Si vemos las escenas

48
00:03:47.680 --> 00:03:49.680 line:92%  
de los niños jugando en la calle,

49
00:03:49.760 --> 00:03:53.440 line:92%  
nos daremos cuenta de cómo
le fascinaban esos juegos

50
00:03:53.520 --> 00:03:57.280 line:92%  
y esa capacidad
que encontraban los niños para,

51
00:03:57.320 --> 00:04:01.840 line:92%  
a través de la imaginación,
hacer suyo un espacio tan hostil

52
00:04:02.080 --> 00:04:05.040 line:92%  
como el de las calles
de Nueva York en ese momento.

53
00:04:17.920 --> 00:04:20.840 line:92%  
Y es particularmente relevante
el interés que Levitt siente

54
00:04:20.880 --> 00:04:25.520 line:92%  
por estas escenas porque, como digo,
sucedían en un momento en que el uso

55
00:04:25.600 --> 00:04:29.200 line:92%  
de ese espacio público
estaba cada vez más limitado.

56
00:04:29.680 --> 00:04:31.640 line:92%  
En el Nueva York de los años 30

57
00:04:31.680 --> 00:04:36.280 line:67%  
y 40 se empiezan a aprobar
leyes nuevas que lo que pretenden

58
00:04:36.320 --> 00:04:40.480 line:67%  
es tener controlada la presencia
de las clases más humildes

59
00:04:40.560 --> 00:04:44.120 line:67%  
o de la clase trabajadora
en ese entorno.

60
00:04:44.160 --> 00:04:47.760 line:92%  
De esa forma se prohíben cosas
como hacer ruido en la calle,

61
00:04:48.080 --> 00:04:52.640 line:92%  
la venta ambulante o el juego
en la acera.

62
00:05:03.680 --> 00:05:05.120 line:92%  
Los encuentros de Levitt

63
00:05:05.160 --> 00:05:10.080 line:92%  
con Cartier-Bresson
y con Walker Evans fueron decisivos

64
00:05:10.160 --> 00:05:12.040 line:92%  
para su crecimiento artístico.

65
00:05:12.080 --> 00:05:13.920 line:92%  
A Henri Cartier-Bresson le conocen

66
00:05:13.960 --> 00:05:16.560 line:92%  
en una de las reuniones
de la New York Film and

67
00:05:16.640 --> 00:05:17.640 line:92%  
Photo League.

68
00:05:17.680 --> 00:05:20.440 line:92%  
Ella ya conocía su trabajo,
ya había estado fotografiando,

69
00:05:20.960 --> 00:05:25.320 line:92%  
pero ver el trabajo
de Henri Cartier-Bresson la convence

70
00:05:25.360 --> 00:05:27.800 line:92%  
de la potencia
que tiene la fotografía

71
00:05:27.840 --> 00:05:30.320 line:92%  
y de cómo la calle es
un escenario privilegiado

72
00:05:31.120 --> 00:05:32.280 line:92%  
para trabajar.

73
00:05:32.320 --> 00:05:37.240 line:92%  
Respecto a Walker Evans,
él siempre le anima en su trabajo,

74
00:05:37.280 --> 00:05:41.120 line:92%  
le da buenísimos consejos,
le incluye en su círculo

75
00:05:41.160 --> 00:05:43.040 line:69%  
de amistades y la involucra,

76
00:05:43.080 --> 00:05:45.280 line:67%  
de alguna manera,
en algunos de sus proyectos.

77
00:05:45.320 --> 00:05:46.440 line:69%  
Quizás una de las cosas

78
00:05:46.480 --> 00:05:48.280 line:67%  
más importantes
que hace Walker Evans

79
00:05:48.320 --> 00:05:51.760 line:67%  
por ella es presentarle
al escritor James A. G.

80
00:05:52.240 --> 00:05:54.960 line:92%  
y a la historiadora Janice Loeb,

81
00:05:55.040 --> 00:05:58.160 line:92%  
que no solo se convierten
en grandes amigos, sino que, además,

82
00:05:58.240 --> 00:06:01.440 line:92%  
son sus mecenas
y sus principales promotores.

83
00:06:01.520 --> 00:06:03.360 line:92%  
En un momento en el que ella buscaba

84
00:06:03.440 --> 00:06:06.280 line:92%  
su espacio en el arte,
ellos le ayudan con esa promoción

85
00:06:06.320 --> 00:06:08.080 line:92%  
y apoyo de su trabajo.

86
00:06:18.960 --> 00:06:20.280 line:92%  
Esta muestra es especial

87
00:06:20.320 --> 00:06:23.440 line:92%  
porque va a permitir
al visitante descubrir

88
00:06:23.880 --> 00:06:27.440 line:92%  
o redescubrir el trabajo
de Helen Levitt, pero además

89
00:06:27.480 --> 00:06:31.360 line:92%  
es la primera retrospectiva
que presentamos en Fundación Mapfre,

90
00:06:32.000 --> 00:06:34.040 line:92%  
realizada a partir
de la investigación

91
00:06:34.320 --> 00:06:36.720 line:92%  
de nuevos archivos que permanecían

92
00:06:36.760 --> 00:06:39.280 line:92%  
prácticamente intactos
desde el fallecimiento

93
00:06:39.320 --> 00:06:43.160 line:92%  
de Helen Levitt en 2019
y desde el posterior fallecimiento

94
00:06:43.200 --> 00:06:47.920 line:92%  
de su asistente, amigo
y confidente Marvin Joshino en 2020.

95
00:06:48.720 --> 00:06:51.440 line:92%  
Además,
algunas de las copias encontradas

96
00:06:51.840 --> 00:06:55.440 line:92%  
eran las que la propia Levitt
había conservado para sí misma.

97
00:06:55.480 --> 00:06:59.760 line:92%  
De manera que la exposición
nos va a permitir acercarnos

98
00:07:00.080 --> 00:07:02.640 line:69%  
o realizar un aprendizaje nuevo,

99
00:07:02.680 --> 00:07:05.920 line:67%  
no solo sobre la artista,
sino sobre la persona.

100
00:07:16.320 --> 00:07:18.680 line:92%  
Las fotografías de Helen Levitt

101
00:07:18.960 --> 00:07:22.200 line:92%  
siguen siendo,
siguen estando muy vigentes.

102
00:07:22.240 --> 00:07:24.200 line:92%  
Siguen conectando de una manera

103
00:07:24.240 --> 00:07:28.000 line:92%  
muy especial con el público
que viene a visitar la exposición.

104
00:07:28.280 --> 00:07:33.080 line:92%  
Es cierto que, de alguna manera,
nos invita a observar lo que sucede

105
00:07:33.120 --> 00:07:35.480 line:92%  
en una ciudad desde su mirada,

106
00:07:35.520 --> 00:07:37.720 line:67%  
desde otro punto de vista
muy diferente.

107
00:07:37.760 --> 00:07:38.960 line:69%  
No busca los grandes

108
00:07:39.000 --> 00:07:43.040 line:67%  
acontecimientos, sino que,
a partir de eventos pequeños,

109
00:07:43.080 --> 00:07:44.960 line:92%  
nos descubre grandes historias.

110
00:07:45.440 --> 00:07:48.760 line:92%  
Al final,
también nos plantea preguntas

111
00:07:49.040 --> 00:07:51.840 line:92%  
que están muy vigentes hoy en día,

112
00:07:52.880 --> 00:07:55.040 line:92%  
como cuáles son las limitaciones

113
00:07:55.080 --> 00:07:58.040 line:92%  
del espacio público,
cómo afectan a la vida diaria

114
00:07:58.080 --> 00:08:02.680 line:92%  
las normas y regulaciones urbanas
en nuestras ciudades.

115
00:08:02.720 --> 00:08:07.320 line:92%  
En definitiva,
es una invitación de Levitt

116
00:08:07.360 --> 00:08:11.720 line:92%  
a observar la ciudad con otros ojos,
a través de su mirada, y a descubrir

117
00:08:11.760 --> 00:08:16.640 line:92%  
que detrás de pequeños eventos
hay siempre grandes historias.